电影台词独白
1、关于“独白对话”的研究，曼弗雷德在《戏剧理论与戏剧分析》书中说到，“对话中独白倾向的出现可能是交际中断的结果，而中断的出现有可能是因为对话伙伴间的渠道严重破裂甚至不存在，也可能是因为他们使用的代码严重分歧，从而导致不理解或极大的误会，或是他们所指称语境根本不同，以至无法取得交注所必需的起码的一致。”应该说，一方面并不是每个场景都需要对白来呈现，即使勉强运用了对白，其在某程度上也是一种伪装化的独白；另一方面在明明应该属于两人对话处而使用了一种语言上的独白策略，有可能将更能体现出作者的独具匠心及“别有一番滋味”的艺术特质。对于此类台词的现象，法国的于贝斯菲尔德和中国的黄维若先生也曾有过独到的见解。遗憾的是，这两位学者虽对戏剧中的“独白对话”有精彩论述，但并没有对电影中的情况进行研究。
2、2001年主演《死亡幻觉》并获得了第17届独立精神奖最佳男主角提名。
3、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。(电影台词独白)。
4、如果一个人倒退走路的话，能够让时间倒流吗?
5、父母分别有着意大利和波兰血统，这是一个信奉罗马天主教的普通工人阶级家庭。贝罗曾在费城郊区的维拉诺瓦大学主修政治科学，原本希望成为一位律师，但在毕业前渐渐发掘了自己的表演才能。此后她登上了外百老汇的戏剧舞台并客串亮相一些电视剧作品。
6、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
7、Tyrell：WouIdyouliketobemodified?
8、2005年因主演《断背山》而获得第78届奥斯卡金像奖最佳男配角提名，并荣获第59届英国电影学院奖最佳男配角奖。
9、2016年与艾米·亚当斯主演的《夜行动物》获得第73届威尼斯国际电影节评委会大奖。
10、Tyrell：What...?WhatseemstobetheprobIem?
11、我一直在想，大海究竟是什么?面对大海，我们首先想到的是孤独，大海是憧憬，我们就像一个海浪，涌起又落下。大海是一条地平线，它是软的，大海是一面巨大的镜子，我们在里面看到自己的灵魂，大海，实际上是我们内心最柔软与最坚硬的地方。
12、A: But I think hamburgers are more delicious。
13、我感觉到他们在树后注意外面的动静。我说：“妈妈，快跑吧，再不跑他们会抓住我们的！……妈妈，站住，妈妈——！”她倒下了，她叫我别管她，只管自己跑。那些魔鬼又开枪了，打中了妈妈，她死在了我的怀里。我想：“我往前跑，也许可能逃走。”
14、家里人不少，除了我，我妈妈，爸爸，还有两个哥哥。为了使你们更好地了解我家发生的情况，我尽可能把当时的情形从头讲起。我们爱那个地方，爱那儿的人。有人说，黑人在暴动，可是我们不相信。事情发生得突然极了。有一天，周围的村子都敲起鼓来了，听了叫人毛骨悚然。
15、只不过，帕诺夫斯基认为“对话最好不是诗”——其实是对独白的一种“判刑”。但我们认为这番议论是有失偏颇的。奥立佛在演绎哈姆雷特的台词时，既可以把莎士比亚的语言的美质毫无损伤地搬上银幕，同时也可以运用各种电影手法加强镜头的感染力量。正如戏剧舞台上可以大胆地运用各种独白的形式，那我们在电影镜头里也未尝不可。况且，电影中独白式的大段台词确实随处出现，如《国王的演讲》的高潮部分，刚即位的乔治六世需要面对英国被迫对德宣战的局面，必须勇敢地承担起国王的重任，发表了一场鼓舞人心的“圣诞演讲”。又如美国电影《闻香识女人》的结尾处，双目失明的弗兰克在听证会上，替不愿出卖同学换得前程的查理进行了大段台词的辩护。
16、说完后，罗伊充满释然又略带讽刺的一笑，颓然垂下头，宛如坐化，手中的白鸽高高飞向阴霾夜空。无休止的雨声，寂寥的配乐《FadingAway》，复制人短暂的生命意义超越了很多东西，尽在不言中。《银翼杀手2049》中也呼应了复制人救下哈里森.福特的情节，K在雪中躺下时的音乐，亦出现了罗伊雨中逝世的这段旋律。
17、我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，57个小时之后，我爱上了她。
18、I can ask my father to take us there in his car。
19、2016年1月，获得第22届演员工会奖剧情类最佳女演员。
20、泰瑞：死亡。恐怕这有点超出了我的管辖范围，你...
21、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。
22、这里所说的主观性是指角色内心所想的内容，类似于戏剧人物的内心独白。不过，在舞台中这些内心独白是需要演员说出来的——当然偶尔也会采用画外音的方式来实现。但在电影镜头里，则可以通过后期配音的手段来呈现。因此，演员的口型可以不动，只要出现在镜头里即被默认是他的主观性的独白。
23、话剧的独白有很多是非常精彩的，下面我为大家带来经典话剧台词独白，以供参考。经典话剧台词独白(1)哈姆雷特最著名的独白
24、WhataboutEMSrecombination?
25、 美味冰淇淋球领取时间为1月11日-1月15日
26、年轻时总以为能遇上许许多多的人。而后你就明白，所谓机缘，其实也不过那么几次。
27、言归正传，这里的音频，除了最后的神级独白，还加了一段罗伊去找复制人生产公司的BOSS泰瑞寻问续命方法，却被告之无可更改的对话，这是宣告罗伊死亡板上钉钉的一场戏，同样深邃。里边的一些科幻理论术语，听起来也特别的酷。
28、《我的野蛮女友》：第一：不要叫她温柔；第二：不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打；第三：在咖啡馆一定要喝咖啡，不要喝可乐或橙汁；第四：如果她打你，一定要装的很疼，如果真的很疼，那要装的没事；第五：在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一只玫瑰，她会非常喜欢；第六：你一定要学会击剑、打壁球；第七：要随时做好蹲监狱的思想准备；第八：如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些；第九：如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿；第十：她喜欢写东西，要好好地鼓励她。
29、B: And Let&#xs meet at 9:00 then。
30、风!你咆哮吧!咆哮吧!尽力地咆哮吧!在这暗无天日的时候，一切都睡着了，都沉在梦里，都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮的时候!
31、2015年担任第68届戛纳国际电影节评委。
32、今年是，德国赢了世界杯，马航失联，我31岁了，回忆对我来说是一次抵抗时间和人海的逆旅，而回忆的人脚步总会比别人慢一些。
33、2010年，主演悬疑剧集《法律与秩序：洛杉矶》。
34、E: Yes, you know me very well。
35、2008年，在漫改电影《钢铁侠》中饰演“战争机器”詹姆斯·罗德斯上校；同年，发行个人首张音乐专辑《ShineThroughIt》。
36、我小时候就很喜欢便利店的肉酱意粉，很多人都问我，你为什么喜欢吃？它真的是有点咸，肉也不多，喜欢就是喜欢。我喜欢她是因为，我觉得她好，她什么都好。
37、不管你的台词属于哪个水平，先跟着小编一起欣赏这些电影经典台词独白，学表演的过程中，总免不了模仿！
38、我很失望，最高委员会无视中国人民的存在、出卖了作为战胜国的中国，我很愤怒，我很愤怒!你们凭什么，凭什么把中国的山东省送给日本人。中国人已经做到仁至义尽。我想问问，我想问问这份丧权辱国的和约，谁能接受!
39、影片再现的是第一次世界大战后的解决殖民领土的问题巴黎和会是一次帝国主义的分账会议，那时候的中国是半殖民半封建的社会性质，主权都是不完整的山东问题是因为日俄战争引起的巴黎会议是一次资本主义的分账会议。艺考生经典电影台词独白《爸爸，您在天堂还好吗》
40、一直在感伤中，微笑着带着一丝的沧桑。是平淡？或是向往？或是一个周而复始的圆，而我却在中间挣扎徘徊，却怎么也走不到尽头……
41、牧野男爵愤怒了!他真的愤怒了!估且就算我偷了牧野男爵的`金表，那么我倒想问问牧野男爵，你们日本，你们日本在全世界面前偷了中国的一个山东省，山东省三千六百万人民该不该愤怒!四万万中国人民该不该愤怒!请问日本的这个行为算不算偷窃?!是不是无耻?是不是极端的无耻!
42、1965年8月11日出生于美国南卡罗来纳州，美国演员。
43、如果你真的非常喜欢过一个人，就会知道，要真心祝福她跟别人永远幸福快乐，根本是不可能的事。
44、1999年在《十月的天空》中首次担纲主演。
45、当一切结束。我们回首往事的时候，懂得了失去和拥有。
46、C: Yes, I like hamburgers, too。 Let&#xs take some drinks with us, too。 What drinks do you like, Peter?
47、每个人回忆起青春，回忆起匆匆那年，都会想起一些人，即便受过再多伤，经历再多事，这些人都是不会变的。无论在何时何地在干什么，在面对谁，一想起他们浑身都会充满神奇的力量。
48、喂，我叫张士豪，天蝎座，O型，游泳队，吉他社！我还不错哦！
49、考克尔在《电影的形式与文化》中提到，“电影的形式可以简化为两个基本要素，每一种要素都能以大量不同的方式来使用。这两个要素就是镜头和剪辑。”而“对话剪辑”已成为电影制作者和观演者普遍接受的惯例。这种常态化的操作，一方面是出于需要在预算范围内尽快完成电影摄制，另一方面是让观众很容易地看明白电影故事且不影响到故事的结构方式。然而，在“对话剪辑”之中往往又存在着各种各样的独白镜头。而且这些精心设计的独白镜头，又把我们的注意力引向了镜头自身的场面调度及其与空间关系的碰撞。
50、(本文曾入围2018年中国传媒大学电影学“当代电影类型与电影语言探索新动向”博士论坛。)
51、我所见过的事物，你们人类绝对无法置信。我目睹战舰在猎户星座的端沿起火燃烧，我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀，所有这些时刻，终将流失在时光中，一如眼泪消失在雨中。死亡的时刻到了。
52、电影史上，蒙太奇与长镜头的美学矛盾经常被学者所争论和探讨，但对电影里的画面与声音的结构性的对立似乎不为人所提起。早期电影里，一些人认为当视觉形象占据画面时才是最符合电影的精神的。如卓别林在《城市之光》和《摩登时代》里就对台词进行了嘲讽，觉得一个会说话的流浪汉是完全不可想象的。因此，许多导演都把语言放在次要的位置，而将重点放在画面的物质特征及构图审美上。然而波德维尔却在《电影艺术——形式与风格》中说到，“当声音暗示某些视觉意象时，我们会预期该意象的出现，并移转注意力……因此声音可以厘清事件、制造矛盾，或者是使它们变得暧昧不明。无论哪种情况，声音皆与影像有密切的关系。”可见，台词在电影中作为声音的重要来源，它同样能够暗示视觉意象，并且带来各种各样的美感享受。又如布列松所说：“电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。”这里的声音泛指一切种类的响声，但严格说它“不仅指纯粹的声音，而且也包括说白。……由于情节正在变得规模愈来愈大、内容愈来愈复杂，只有语言才能把无声片从愈来愈多的累赘的字幕和为说明情节纠葛而必不可少的解释性画面中解救出来”。即是说，当台词成了声音的主体之后，这就意味着观众会自动地把焦点聚集到演员身上，并把其它的自然环境及相关道具推到了后景中去了，同时可以把一些无声影片无法表达的东西——诗意的隽语、涓涓细流的独白以及尖锐的争论——都登上了银幕。
53、爸爸，你不是最爱女儿的吗?你怎么能够这么狠心的离开我们，爸爸，以后我和弟弟该怎么办?你起来告诉我们吧!爸爸，我最亲的爸爸，我好恨自己，如果我和弟弟能坚持地拉着你到医院检查，不会是这个结果，爸爸，您这是要让我们背负一生的遗憾。爸爸，您在天堂能看到我们的哭泣吗?你不知道妈妈有多伤心吗?你怎么可以这么残忍，不管我们，放弃我们了，爸爸，您不知道这几天来我们的眼睛都哭肿了吗，我不相信您不心疼我们，您是那么的爱我们每一个人，爸爸，你怎么可以这么狠心的丢下我们。
54、My mother says it is the most healthy drink。But I am afraid we must take a camera there。 You know, it is very beautiful on the hill at this time of year and Jimmy likes to take photoes very much。
55、 “那个!”声音紧张得有点尖锐。“渡边小姐相信一见钟情吗?”“一见钟情，什么样的?”“请做我的女朋友吧!” 虽然经历了岁月的洗礼 但真挚的感悟没有磨灭 生命是短暂的 而爱情是永恒的。 有一个可以思念的人 就是幸福。 可惜爱不是忍着眼泪留着情书，伤口清醒要比昏迷痛楚，紧闭着双眼 又拖着错误，真爱 来临时你又要怎么，留得住。 像他那样的人，经常眺望远方。那双眼睛总是清澈的，是我迄今为止见过的最漂亮的眼睛。可能是因为我喜欢他，才这样觉得吧。 博子在墓前双手十合。出乎意料，再次和他面对面，自己竟然心如止水。这就是所谓的岁月吗?一念及此，博子的心情有点复杂。 “你好吗” “我很好”…… (虽然很感动，但是对于同名的男女藤井树而言，他们那种初恋的迷惘与纠结才是最令人悲伤的。) 博子仰望天空，洁白的雪花漫无边际地从无色透明的天空飘落，美得无法言说。死于雪山的他，在最后一刻看到的天空恐怕也是这样吧。 信的内容不过如此。反复考虑，揉皱了很多张信纸，最终写成的信只有这几个字。博子自己也觉得很奇怪，但她却喜欢这么短，这么简洁。 十二月的阳光下，我正偷看你的侧脸，你的身影犹如荡漾在春风中的一首歌，你一定全都知道，你一定全都不在乎，就这样会过头，清凉的一笑。
56、另一类是几个主角的内心独白。这类人物贯穿全剧，所以他们的内心独自成一体：或长或短，或平静或落寞，或悲伤或回忆，或争论或倾诉……它们构成影片整体上的语言审美。无论是阴郁的诗意，或者深刻的哲理，都让观众对此产生强烈的深刻的印象。如果从镜头的动作状态来区别，则有两种类型：一种是声画一致的情形，即，人物和他的独白是一致的，镜头相对静止或缓慢移动。如女主人公玛瑞安的独白镜头：“柏林，在这儿我是个外乡人，然而我对它是那么熟悉……我会等候一张照片，它会以另一个形象出现，成为一个故事的开始，那些脸庞，我想看一看，也许我得到一个女招待的工作。今晚我很害怕，有点无聊，焦虑使我心情沮丧，我忧心参半。我该到何去何从……”在这段长达三分钟的独白里，人物的声画是一致。玛瑞安因面临失业而彷徨不安，既忧伤又无奈，陷入一种“悲情的时光里”。另一种情形是声画不致的情况，即，人物和他的独白产生了错位，这时镜头或场景一般也是快速地变化着的。例如，卡西尔用一种冷眼旁观的态度看着这个城市的人生百态——“每条街都有分界线，中间是无人地带，用障碍物或沟渠伪装起来，胆敢跨越的人会落到陷阱里，或者被枪击中，愚蠢的人才会干出这样的事。每个业主甚至每个房客，都竖起名牌，仿佛那是盾徽一般，每天都看申报，好像自己是个世界领袖，德国分成了几个独立的部分……”在这段长达三分钟的独白镜头里，声画是不一样的，即人物在独白但画面却是移动着的场景。卡西尔既观察着柏林，也评论着被分裂出来的苦难的德国。从修辞手法来看，这属于“夹叙夹议”的艺术手段；从叙事策略来看，则属于作者本人直接对影片中的历史现实进行批判的技巧——这有点像在讽刺喜剧里，剧作家借角色之口来批判现实或反思历史。
57、挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。只有信仰，才是无可替代的力量。
58、泰瑞：它不会阻碍复制，但会导致复制错误，因此…新形成的DNA带有变异。你会再次得到病毒。但这些，所有的一切都只是…理论。我们已尽我们所能把你做好。
