民国简短文艺短句
1、“棺材板一般的滑泽的长方块”，这个比喻让人印象深刻，也让人再次佩服张爱玲的文笔。(民国简短文艺短句)。
2、是茅盾的三部系列中篇小说：《幻灭》、《动摇》、《追求》。写于1927～1928年，整个三部曲以广阔的场面，宏大的气势，迅速、真实地反映了刚刚过去的大革命的历史和正在发生着的大革命失败后的社会心理。三部曲第一部《幻灭》女主人公静女士，怀着小资产阶级的天真幻想向往革命，身临革命实际，幻想破灭，即由失望、空虚而退出革命，回到个人恋爱的小天地；《动摇》中的知识分子方罗兰，身处革命与反革命势力的严重冲突中，既不敢打击敌人，又不敢依靠工农，在动摇、妥协之中葬送了革命与自己；《追求》中的男男女女在大革命失败后，既看不见光明和希望，又不愿苟活沉沦，只能盲目地挣扎而终不免失败。《蚀》从在中国革命中具有特殊重要地位的小资产阶级知识分子心灵的独特角度来反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的历史教训，显示了茅盾对中国社会与中国革命的深刻认识、把握，以及清醒的现实主义精神。《蚀》是中国现代文学史上第一部三部曲长篇小说，作者自觉地追求题材与主题的时代性、重大性、史诗性的创作特色，对中国现代长篇小说的创作具有开拓性影响。
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4、(３)结构缜密、精巧，脉络清晰。他的散文篇幅不长，构思匠心独具。
5、雅俗共赏的作品，杨绛《称心如意(中西方文化病态层的虚伪自私)弄真成假(封建地位与现代商品经济的钱财普遍联姻)》市民与知识界皆欢迎的代表作。《弄真成假》深入展示都市的里弄文化，周母小市民对物质的贪婪和生活态度的顽强活泼，立体生动丰富的审美特征，感情超过理智的喜剧智慧观照以雅入俗的态度。
6、抗战中浪漫转向暴露压迫和苦难，三个重要长篇《丰饶的原野》取材故乡通过农民解剖民族性格探索以农立国的祖国命运。情节迟缓人物性格定型化沉闷描写琐屑。《山野》重要抗日长篇小说结构紧凑反映抗日针线各类斗争暴露内部精神痼疾为特色。过分明细的理念分析使人物生活描写失去了文学模糊丰富性《故乡》两面性人群腐败病态的心理世界场面错综笔调悲怆，这时冷峻的批判态度解剖自己的人物。《石青嫂子》不幸妇女的韧性对生活抱有希望这是他妇女形象的总结。挖掘性格的美好底蕴一直不懈追求。
7、五四时期成为独立的艺术形式。小品散文属于个人化的创造，成绩五四第一。此阶段散文派别多文体风格丰富多彩。产生了鲁迅，周作人散文大家，冰心郁达夫，朱自清林语堂不同风格的名家。个性与时代特征扩张。散文成绩的突出文体自由简短利于开展社会和文明批评，尤其是杂文化传统并革新
8、(２) 在“反常规”的“多疑的”思维烛照下批判的犀利与刻毒
9、(2)重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
10、(４)讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实。
11、(４)积极推进文艺大众化运动。“左联”成立后，即设立文艺大众化研究会，并(于1931年11月在题为《中国无产阶级文学的新任务》的“左联”执委会决议中，)明确规定“文学的大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大问题”。(此后一年多的时间里，《北斗》、《文艺新闻》、《文学导报》等刊物)发表了许多参与大众化问题讨论的文章，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。1934年夏天还发生过大众语和文字拉丁化的讨论。
12、老舍写人的关键是写“文化”，关注特定文化背景下的“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城市”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。因此，老舍笔下的人物所形成的各种系列，各式人物的性格往往是在阐释着某种文化内涵。当然也表明了他的文化立场和文化判断。
13、我没有饮过最烈的酒，可我放弃过最爱的人，我给你全部自由，当作我最后的温柔。
14、正如方才所言，对“金句式矫情”的分析与拒绝一定程度上有助于我们回归名著名句产生的历史语境，重新认知经典文学之经典性，避免让寻章摘句式的创造性误读成为“唯一正确”的读解方式。更为重要的是无论是否误读，这些语句都在其成为“金句”的过程中流失了某些十分重要的情意内涵，而对已然“用滥”的金句的反感实则排斥着一种非原创性、无限复制的情感表达方式。诚然一些简短整饬而有其动人力量的表述，能够成为引发情感共鸣的载体，但不分情境的批量运用无疑会在损耗其情感力量的同时削弱我们独立自主地感受、思考与表达的能力。
15、(２)提倡新诗现代化。他们强调对诗的思维与语言的根本改造，体现了中国新诗派诗人的反叛性与异质性。他们认为，要实现诗的现代化，就必须对诗的思维方式进行改造。这样就产生了他们对“现代诗”的定义：“现代化的诗是辩证的(作曲线行进)包含的(包含可能溶入诗中的种种经验)，戏剧的(从矛盾到和谐)，复杂的(因此有时也是晦涩的)，创造的(‘诗是象征的行为’)，有机的，现代的”，现代诗“接受了现代文化底复杂性，丰富性，而表现了同样的复杂与丰富”。与思维改造相联系的是语言改造，他们反对当时流行的对于民间语言、日常语言，及“散文化”的无选择的、无条件的崇拜。提醒人们要区分“诗”的散文化(这是“一种诗的特殊结构”
16、这世上，还有很多人是至死也不能走到一起。对于能够走在一起的，即使是死了，也该为他们祝福。
17、英文绘本we’regoingonabearhunt生动描述了爸爸和四个孩子的冒险之旅，简短重复的英语段落，有助于孩子培养对英语的兴趣，获得过国外多项大奖。
18、(２)具有浪漫主义特色。作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则，为了表现自己主题的需要，作者进行了自由的虚构与改造，这包括“无中生有地造出新的历史人物(如创造了婵娟、卫士形象)，为追求历史与现实时代精神的真实表现，不惜改动历史事实，这正是浪漫主义历史剧的一个突出特点。
19、吴荪甫：民族资本家典型形象。作者把他置于多方面错综复杂的社会关系中加以刻画，复杂的性格基本特征外强中干并趋于软弱。他是时代的新人领导者却生不逢时有种种不可克服的矛盾有悲剧中的悲壮性，性格的复杂性表现了民族资产阶级的两面性。走不上资本主义的道路是子夜的主旨。矛盾突破了单一性格的描写，但对人物性格过于明确理性化的把握与表现，没有摆脱把无无限丰富的人物与生活加以简单化的历史局限。对于立体化人物塑造的成就只是刻画艺术历史的一个阶段。
20、爱国主义主题的扩展与深入题材纵深的立体开拓与发掘面对现实转向历史(屈原的历史剧创作热潮北京人家)面向自己知识分子题材作品的创作高潮(财主底儿女们春寒)上述三方面探讨民族命运总的思想背景，自觉追求历史感新的文学风貌：现实的黑暗民族的痼疾在历史的俯视下以荒诞性，滞后的历史惰性力量给人重压，揭露现实的作品交织冷峻苦涩的喜剧感(沙汀作品代表)回顾历史从传统沉思中或感伤凄婉《呼兰河传家》崇高的诗情(郭沫若历史剧)传统美德诗意化。探索知识分子作品图谱朴素单纯向心理现实主义发展。这一时期：向着民族现实与历史土壤的深层深入文学内容与美学风格多样化趋向(重要的长篇小说多幕剧《保卫卢沟桥台儿庄但只注重英雄气氛渲染与煽动宣传效果》长篇叙事诗与抒情诗追求史诗格调的创作倾向)，特定的沉郁凝重而博大的风采，创作向深层发掘从具体的生活映现一个大时代的动向展示广阔丰厚的社会生活内容史诗的内涵。(巴金的火老舍的四世同堂)
21、40年代：话剧《卢沟桥最后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。
22、文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，于1921年1月在北京成立。发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎等12人，后来发展到170多人。将沈雁冰接编、经过革新的《小说月报》作为代用会刊。其文学宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。他们批判旧文学，注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。其文学成员的共同点是：以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。(举例：叶圣陶的《倪焕之》、许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均为现实主义文学流派的力作。)
23、不要轻易把伤口揭开给别人看，因为别人看的是热闹，而痛的却是自己。
24、而且这本书很厚，里面都是长段落短句子，人们说的话作者也几乎不用引号。
25、感谢上苍，让我在茫茫人海与你相遇;感谢大地让我在滚滚红尘相识了你;感谢风雨，让我有机会真诚地去庇护你;感谢有你，在我的生活中给了我鲜活的动力。
26、2渣女语录|花花世界迷人眼，除了爱我没得选
27、诗歌形式的探索和改造在爱国民族主义的推动下形成小调，大鼓，皮黄，金钱板等民间形式，但这类用旧形式表现新内容的试验不成功。
28、现代诗的定义：辩证的作曲线行进，包含的能融入诗中的种种经验，戏剧的从矛盾大和谐，复杂的晦涩的，创造的象征的诗行为，有机现代的，强调诗的思维与语言的根本改造集中体现了中国新诗派诗人的反叛与异质性与早期白话诗呼应。但反对民间日常语言及散文化无选择无条件的崇拜，对早白话诗的纠正与发展。
29、(４)在艺术表现方法上，强调抒情诗的创造。通过暗示和象征构成隐晦的艺术境界。如徐志摩的《两个月亮》中一个“老爱向瘦小里耗”，最后消失在满天星里；另一轮“完美的明月”，尽管“永不残缺”，却难以把握，一闭眼，就“婷婷地升上了天”：是徐志摩内心矛盾的某种暗示，其意义是要在读者的联想与体味中完成的。
30、黄昏中总有不变的等候，晚风中总有永恒的期待，寂寞时总有孤独的身影，想你时总有想思的泪滴。
31、左翼散文现实批判性与论战效果，30年代创作繁荣期《萌芽月刊前哨》翟秋白，矛盾，唐弢，徐懋庸，聂绀弩等杂文的风格特色具有鲁迅风。
32、60年代初，57年受挫的启蒙批判精神，对自由意志的抱怨，在一些作家那里故态复萌。由老作家的创作试验大都从历史故事，传说取材融入作家的现实评价。可以称之为象征性的或影射性的叙述。邓吴廖三人的杂感随笔，从古代正史稗史文人别集笔记或历史传说故事中撷取材料，阐发引申来议论现实范围广泛的现象问题。
33、新时期政治文学体制对文学生产的控制，规范方式对越界的观点创作的批评(80年代批判运动控制在一定范围)对合乎规范作家作品加以褒奖(鲁奖：1986年设立以新文化运动的旗手鲁迅先生命名的文学奖项，鲁迅文学奖旨在奖励优秀中短篇小说，报告文学，诗歌，散文，杂文，文学理论和文学批评，文学作品翻译的等门类，推动中国文学事业的繁荣发展每两年为一届，第一届评奖对象为95——96年度)
34、宗璞;80年代中短篇《弦上的梦米家山水蜗居三生石》部分作品变形荒诞寓言等现代技法，表现文革中经受严酷摧残的知识者主体的奔溃失落以及身陷绝境仍顽强寻找重建的过程。取材多以大学校园为背景。90长篇《南渡记东藏记》题材范围有了拓展，宗璞小说的构思布局和语言运用含蓄雅致清淡自然的韵味，
35、是中国左翼作家联盟的简称，于1930年3月2日在上海正式成立。主要成员有：沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等。左联成立的大会上通过的理论纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对失掉了‘社会地位’的小资产阶级的倾向”，并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。在成立大会上鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，总结了革命文学倡导过程中的经验教训。“左联”成立后，先后出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文学周报》、《文学导报》、《文学》半月刊等。“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民d的文化“围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。代表作家有:蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和宗派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。
36、你不在，我也过得很好，可是这不代表你不重要——书海沧生《十年一品温如言》
37、80中期上海新生代关注城市人的生活与精神出境，诗艺上重视控制的古典主义趋向，孟浪，刘漫流，王寅，陈东东，诗社海上大陆撒娇派，海上诗群，作品知性色彩和矜持的贵族气息，日常生活的荒诞人的孤独。死亡是常涉及的主题。怀旧作为逃离或自救的方式普遍出现在作品中。
38、吴强：红日主旨在于对正义之师力量源泉的揭示回答胜利取得的根据，这是大多革命历史小说索要达到的目的，比《保卫延安》思想艺术的进展表现战争生活范围开阔，横向拓展的艺术构思人物创造上，人物性格丰富性的重要，维护性格阶级特征的前提下，加重了思想情感心理活动的笔墨，同一类型人物中赋予区别的对比性特征，坚持正面反面人物的对立结构基础上，对反面人物尽可能避免漫画化刻画。
39、如果爱情是需要不顾一切的去付出，那么很显然，对方并不会太在乎你的感受。因为一个在乎你的人，是不舍得你受到任何伤害的。19所以说，当你为爱情而牺牲越多时，对方爱你就爱的越少。一味的去爱人，当然是很累的。而真正被爱的感觉，其实就是受宠。
40、北方和上海孤岛文学小品散文有发表，已成名散文家更成熟多样风致。萧红，何其芳，巴金，李广田，冯至。。抗战现实内容与散文小品(充分表达个人性格心志感情的艺术形式)的结合，丰子恺《辞缘缘堂胜利还乡记》叶圣陶《西川集》爱国情
41、斗争和批判贯穿三十年的事件，以阶级对立政治力量的冲突处理文学观念，艺术倾向创作发方法。5253,566162间歇期对非主流文学的短暂包容随后是更大规模的运动所拆毁，对作家思想行为制约，将文学写作看个人情感心态的自由表现的资产阶级文学观，将个体的认知体验表达纳入确定的轨道
42、1(往事如风，带走了如花的青春，吹散了满天的浮云。失去的，再也无法挽回；流走的，成为生命里的过往。当所有的波澜起伏风平浪静，我用闲适淡然面对余生。)
43、外国文艺思潮是文学革命的外因。胡适，陈独秀两人的《文学改良刍议》《文学革命论》吸收欧美意象主义运动和19世纪资产阶级文学为蓝本，两人文学历史进化论均脱胎于西方思潮的直接产物。指出新旧文学交替必然趋势。
44、“蓓蒂喜欢电影。思南路堂兄，堂姐姐喜欢看电影。淑婉姐姐，也是电影迷。附近不少“社会青年”，男的模仿劳伦斯·奥利佛，钱拉·菲立浦，也就是芳芳，包括葛里高利·派克，比较难，顶多穿一件灯笼袖白衬衫。女的烫赫本头，修赫本一样的眉毛，浅色七分裤，九分裤，船鞋，比较容易。
45、明哲而痴心。中国有句老话，明哲保身，意思大略是识时务者为俊杰。明哲是冷静，痴心是热情。先生说，“唯其痴心，再不明哲就要烧焦了，因为明哲，没有这点痴心岂不冻死在雪山上”，这是先生的幽默。老派画家陈逸飞是明哲而痴心的，文革时期画革命题材，《占领总统府》 《黄河颂》 ，改革开放后画音乐家和乐器系列，他懂得相时而变，与时俱进，因而在任何时期，都代表着中国的主流艺术，都能享受手中的画笔和油彩带给他的快感。这是这句话表面的层次。艺术成长于格律而死于自由，是木心赞同的一句话。艺术家常常喜欢天性解放，向往自由而抵触格律，因此自觉地遵从格律，是需要花点力气的，就需要明智地要求自己这样做，明白这个道理，是为“明哲”。而痴心呢，就是释放自己的热情。木心自述“漫长的岁月中，我写了那么多自己不愿写的散文”，“谁也不知我写散文是我自己所勉强的乃至是嫌烦的”。灵感并非时时都有，若来灵感则写，不来则不写，灵感只会慢慢枯竭，自由将演化为散漫，这时候格律就很重要，一则保证了创作的数量，二则给了自己一个潜意识，我的创作需要灵感，这样才会主动地寻找素材，不期而至灵感也会更多。这是这句话的第二个层次。这两个对立面，颉颃互助，互消互长，无穷演绎，生活、社会等各个方面莫不如此。
46、臧克家：诗歌形式受新月派影响，间接表现下层人民坚持现实主义精神。1933年《烙印》中独特别于任何派别苦闷彷徨的青年人生态度即坚忍主义，不粉饰也不逃避的清醒现实主义精神，和苦难底层人民精神上的联系与关注《难民，碳鬼，神女，洋车夫》感情倾向性凝聚隐藏在诗的形象里，形式的凝练整齐，讲究节奏韵律传统诗歌苦吟派的影(农民式的认真执着，认真苦心捕捉每个形象锻锤字句追求深刻到家到浅易的程度)《罪恶的黑手》揭露文化侵略的实质，主流意识形态靠拢的趋向，艺术个性不鲜明不如烙印40年代：代表作《泥土的歌》白描手法写下农村人与自然的素描，更生活化纯净少雕琢显出朴素美。是此时期诗风的一面抗战结束时期：含蓄凝练的笔下喷射讽刺的火焰《宝贝儿生命的零度冬天》里的诗歌尖锐的政治主题讽刺与抒情的糅合的特征，朴素的自然诗句对艺术凝练的苦心追求。50年代：进入欢乐颂写作一种热情，平直浅白的颂歌，对现实主义的维护
47、艺术表现的新特点——性格小说，个人命运性格的描写重视从人是社会关系的总和观点出发从时代环境社会关系的影响上把握描写人的个性的形成与发展，描写典型环境的典型性格。
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49、在此选一段文字给大家看看，悦文君认为王安忆对上海的弄堂有着极深的感情，不然何以能写出这样触动人心的文字呢？
50、她穿着一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边——深蓝与白。
51、到了傍晚，天色转眼阴了下来，空中忽然飘起雪花。他们加快脚步，过了那座桥，眼前便是一大片荒地，河边零星搭建着一些窝棚。煤栈很容易找，煤块堆得像一座座小山，四周用铁丝和木板草草拼凑了一圈栅栏。(12)
