余光中的诗赏析
1、今生今世Allthroughoutthismylife我最忘情的哭声有两次TwiceinabandondidIcry.一次，在我生命的开始Once,whenmylifebegan;一次，在你生命的告终Theother,whenyoursended.第一次，我不会记得，是听你说的Thefirsttime,Icouldn’trememberbutheardfromyou.第二次，你不会晓得，我说也没用Thesecond,youwouldn’tknowevenifItold.但这两次哭声的中间Yetallbetweenthesetwocries有无穷无尽的笑声Longourlaughterkeptringing一遍一遍又一遍Againandagainandagain,回荡了整整30年Ringingforfullythirtyyears.你都晓得，我都记得ThissurelyyoudidnotknowAndsurelyIcan’tforget.(余光中译)
2、夜深似井Deepasawellthenight:尽我的绳长探下去Noteventhelengthofmyrope怎么还不到水声？Reachesaripplingsound.蠢蠢的星子群Upthemossywall沿着苔壁爬上来好慢啊Howthewormystarscrawl!只怕还不到半路Yetneversomuchashalfwayup井口就一声叫Beforethemouthofthewellcries天亮了“Thedaybreaks!”(余光中译)
3、 80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
4、如《牛蛙记》、《吐露港上》、《春来半岛、《山缘》、《飞鹅山顶》是作者居於沙田时写下的，记的都是沙田朴素的风景。
5、余光中诗风多变，其情诗亦然。从上世纪五十年代到现今，余氏情诗的发展大致可分为三个阶段。
6、 《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的“乐段”，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的“乐段”反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了中国民歌的回旋曲式的特点。
7、当你的情人已改名玛丽，你怎能送她一首菩萨蛮？
8、 诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。
9、余光中YuGuangzhong当我死时，葬我，在长江与黄河WhenIdie,pleaseburyme,betweenYangtseRiverand之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。TheYellowRiver,restingonmyhead,thegrayhairiscoveredwithblackearth在中国，最美最母亲的国度，InChina,inthecountrywhichisthemostbeautifulandthemostmotherly我便坦然睡去，睡整张大陆，Ifallasleepunperturbed,onthewholepieceofcontinent听两侧，安魂曲起自长江，黄河Listeningtomytwosides,therequiemarises,fromthetwoeternaltubes两管永生的音乐，滔滔，朝东。OfmusicofYangtseRiverandtheYellowRiver,upsurging,eastward这是最纵容最宽阔的床，Thisisthemostpermissiveandthebroadestbed让一颗心满足地睡去，满足地想，Tocontentaheartwithsoundsleep,withwishfulthinking从前，一个中国的青年曾经，Aforetime,aChineseyouthhasevergazed在冰冻的密西根向西了望，WestwardinthefrozenMichigan想望透黑夜看中国的黎明，YearningtoseethedawnofChinathroughstarkdarkness用十七年未餍中国的眼睛WithhiseyesunsatisfiedofappreciatingChinaforseventeenyears饕餮地图，从西湖到太湖，Heisdevouringthemap,insteadofhomereturning到多鹧鸪的重庆，代替回乡。FromtheWestLaketotheTaiLake,toChongqingwherepartridgesthrong
10、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。
11、《莲的联想》是余光中年轻时的著作，也是他唯一的一部情诗集。诗句典丽，意境缠绵悱恻，诗人自己也说，这可以算是现代词了，当然，这也是婉约词。
12、同期写有《沙田七友记》、《送思果》等记与好友欢笑离合的轶事。
13、(实用技术)如何把长段音频切割成几小段音频
14、矛盾世界——母难日之二HappyWastheWorld:ToMother
15、这是一首哲理小诗，也可以说是一首讽刺诗。第一节里边，诗人用理发师来形容批评家。我们前面不是说过吗，余光中一生在四个方面取得了很大成就，其中一个方面就是文学评论，也就是批评家。那么，批评家跟理发师怎么能够联系到一起呢？理发师的工作有两部分，一部分是把不要的头发剪掉，第二部分是把留下的头发用摩丝啊、发油啊这些东西打理得光可鉴人。
16、所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”20世纪80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
17、长大后,作者和家人分居两地,很难与家人相见,于是将乡愁寄托在回家的船上,所以把乡愁比喻为船票。
18、第二节写的是诗人的态度。诗人觉得，在西方的古罗马时代和中国的唐代，批评家可以毫无保留地赞美。为什么呢，因为那两个时代，伟大的诗人辈出，批评家的职责就是告诉众人，这些杰出诗人为什么如此杰出。然后，诗人话锋一转，说到了现在。现在是什么样子呢？现在进店的多半是秃子，也就是说他们的作品空洞无物，根本就找不到值得赞美的地方。理发师面对秃子，批评家面对庸才，都无话可说，无计可施。
19、我不是匆匆的游客，是归魂，正沿着高低回转的山势归来寻找我的命之脉，梦之根只为四十年，不，三千里的遗恨比屈原苏武更远。
20、《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》
21、诗中有一处明显的感情变化，以“也罢”为分界。曾经“你”能为她所做的事，“我”也可以，但谁能料到今日祖国分裂、不得归国，“谁料你如今竟成了她的信差！”这是由香港转入台湾后诗人情感的宣泄。“也罢”之后，诗人的感情趋于平静，这里更多的是一种无奈与哀愁。
22、从这首诗歌的接受来看，最引人注目的莫过于对李白的豪迈、傲慢、不羁的出色描写，尤以“绣口一吐就半个盛唐”为甚。不得不说，诗歌确实展现了李白极具个性的精神气质，其之所以如此迷人，可通过文本细读来发掘其中魅力。
23、从余光中的这首诗里，我们领悟到，诗歌原来也是可以讲道理的，诗歌原来也是可以用来挖苦和讽刺的。是的，哲理诗和讽刺诗的确是诗歌中的两个门类。《论语》里面说，“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”最后的这个“可以怨”，就是可以借助诗歌来表达自己的观点和态度。其实，宋朝人写这种哲理诗是最在行的。比如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。这就是讲道理的诗。
24、大家都知道，唐朝诗人当中有一个叫宋之问的，说他的人品有问题并不是冤枉。宋之问结交权贵、阿谀奉承在当时就人尽皆知，但是他仍然有不少好诗得以流传。比方说，“近乡情更怯，不敢问来人。”这就叫“不因人废诗”。最近不是有一档很火的电视节目吗，叫做《国家宝藏》。第一集里面，就出来了宋徽宗和蔡京两个人物。宋徽宗荒唐误国，却是了不起的书画家。蔡京是著名的大奸臣，也是历史上最有名的书法家之一。现在，我们仍然提到这两个人，这就叫“不因人废艺”。
25、实则不然。这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。这首诗在表现手法上，诗人主要运用了象征。以高塔上悬挂着的不断鸣响的风铃，象征自己那颗日夜思念祖国的心。抒写了自己对祖国的刻骨镂心绵绵不尽的思念之情。
