莫泊桑简介
1、刺骨的寒风在林间往来驰突，肆虐逞威，把它们可怜的窝巢刮得左摇右晃；困倦的双眼刚刚合上，一阵阵寒冷又把它们惊醒；
2、老师看着我的文章摸了摸自己的“八字”小胡子，说道：“这个问题很简单，是你的工夫还不到家。”
3、在19世纪80年代的法国，资本主义恶性发展，大资产阶级当权，对人民巧取豪夺，政府中贪污风行，社会上道德沦丧，资产阶级骄奢淫逸的糜烂生活和惟利是图的道德观念影响到整个社会，追求享乐追求虚荣，成为一种恶劣的社会风气。
4、这部小说的不朽价值，首先在于成功地塑造了一个野心勃勃的“当代英雄”的典型。这种“英雄”恰如高尔基所概括的：“他们具有坚强的性格，具有搜括金钱、掠夺世界、制造国际屠杀来使自己富足的天才的本领；不能否认，他们魔鬼般的龌龊行为是惊人的寡廉鲜耻和惨无人道。”虽然莫泊桑在这部小说中所描绘的，还只是这个人物发迹的开始，但读者已经可以想见，不久他就将在那些掠夺世界、制造国际屠杀的事件中，从配角擢升到主角的地位。
5、在修道院封闭学习6年，她一心向往外面世界，她以为修道院之外处处明媚，殊不知花花世界之下危机四伏。(莫泊桑简介)。
6、1880年完成了《羊脂球》的创作，轰动了法国文坛。(莫泊桑简介)。
7、通过这次播讲小说练习，使我感受到播讲小说它不同于朗诵诗歌和讲述散文，这些体裁篇幅比较短，且情节内容单一易于把握。而小说篇幅较长，小说里都有旁白，而旁白的确是考验播讲者对稿件的把握能力和体现播讲者专业素质、专业能力的一个重要部分。播讲的重点在于要将旁白和人物区分开来，旁白要承接好人物关系和人物语言，所以在读旁白的时候要注意态度、语气，而我们在平时说话的时候不会顾及这些，所以在播讲小说时旁白一定比我们平时说话时的语速要慢。如何让旁白语速变慢呢？在播讲旁白的时候，心理节奏要压下来，要意识到我是在读旁白而不是平时说话。小说播讲篇幅较长叙述的情节内容复杂，需要把控好节奏的同时还要有很强的声音表现力，这些方面我都还做的不够，需要不断学习和领悟，逐步提高！
8、莫泊桑(1850～1893)法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应证入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、作家福楼拜是他的文学导师。莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》(1880)这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》(1881)、《我的叔叔于勒》(1883)、《米隆老爹》(1383)、《两个朋友》(1883)、《项链》(1884)等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。
9、他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。
10、人如果认为福祸早有天定，把一切都甩锅给命运，那遇事就容易妥协。
11、我认为勒拉老爹他也渴望爱、渴望温暖，但是他缺乏追求爱的能力。这个故事再次证明了爱是生命力的标志，没有爱就没有生命、没有生命就没有活力，就如机器一般、木偶一般、更如僵尸一般。
12、中间第二部分的故事情节步入主题，在一个春天的黄昏勒拉老爹是有了散步的想法和在散步中遇到的了什么样的人和什么样的事儿？我觉得这一段是讲述的难点，除了情景描写还有人物对话，因为平时看外国电影少，对外国人的语言交流方式和语气把握不好，很难模仿出来，特别是当一个个散发着浓烈香水味且娇媚妖娆的妓女在黄昏之夜色诱一个老实巴交、思想简单的老头时，这种角色的表现对自己来说有一定的难度。我播讲时尽力在脑海里呈现对话场景，怎样才能表现出令勒拉反感的一个个女人的形象？如何用语言表达出那些女人贪婪的、慵懒的、娇媚的神态及为金钱所迫的急切心态，其中还潜藏着一丝为挣不到钱而变得凶狠的神态，我反复去尝试揣摩这段对话，希望能更大胆的表现且不显得做作，用更生活化的语言表现出这段精彩的情节。
13、在军队的这段时间，我每天都会把自己的所见所闻记录下来。战争的惨痛使我对周围的世界进行了深入的思考。
14、正如拉法格所指出的，莫泊桑是当时的作家中，“敢于揭开帷幕的一角，暴露巴黎资产阶级报界的贪污和无耻”的惟一范例。
15、战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。
16、雅娜本有机会及时止损，却因轻信花言巧语，一再受人摆布。
17、 从接下来莫泊桑在小说中对普法战争获胜者(德国军队)趾高气扬的描述，我们不难看到“梅塘集团”的作家们选择普法战争的出发点和立足点。
18、心理学家墨菲说：“人人都是自己命运的预言家。”
19、雅娜以为这是命中注定的爱情，殊不知一切不过是于连的圈套。
20、轮外国小说播讲练习，我非常喜欢，作为我个人来说，爱读小说、散文胜过诗歌，我喜欢小说和散文里面细致的内容，有句话说细节决定成败，只有通过细节细腻的练习才能在朗读的业余圈里得到提升，这是我这几年来读散文、小说的感受。
21、长篇有《她的一生》《漂亮朋友》(《俊友》)等；中短篇有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》等。
22、大自然的一切都使我着迷，我家附近的苹果园更是让我流连忘返。
23、喔，是那条被主人放逐的老狗，在前村的篱畔哀鸣：
24、莫泊桑是世界级短篇小说名家，但他在长篇小说上也颇有造诣。
25、啊，美景如画的夜晚，却是小鸟们恐怖颤栗、备受煎熬的时光！它们的羽毛沾湿了，小脚冻僵了;
26、有時候，兩個人交流，作者用“她”和“他”稱呼他們，讀小說可以看明白是指哪一位，但是聽播講就繞脖子，遇到這種情況，建議把“她”和“他”都還原成各自的名字。
27、《百感交集》是一部“小说”小说集。所谓“小说”，即非专业，即小感想，是阅读小说后的感动和想说的话。积少成多，由此成集。行动是受惠一些文友师长的鼓励。对于所选小说文本，大部分为短篇小说。古今中外，不一而足。既是经典，又是个性的选择。每个作家只选一篇作品。“小说”角度涉及文本的结构，主题，情节，人物，语言，意图诸要素；“小说”的篇目没有定量，随意为之。每周一篇或数篇，长短各异，全凭自觉意识和兴趣。体会一个系统的研究过程，意在通过“小说”的方式和实践，提高自己的小说鉴赏能力和写作自觉性。
28、而我覺得最需要加工的也是這個“鐵匠來找西蒙母親談談”的結尾，作者沒有多說什麼，完全憑藉美麗的意境改寫了一家人的命運，這是一個詩一般的結尾，它寄寓著作者對未來的預見和對人類美好的祝福，你好像忽略了它的分量，想想，該怎麼處理會更完美些？
29、作者简介：居伊·德·莫泊桑，19世纪后半叶法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。代表作品有《项链》《漂亮朋友》《脂球》和《我的叔叔于勒》等。
30、她是一个被命运玩弄的女人。时代的逼迫使她成了一名妓女，但在国难当头的时候，她还是极力保留着她的国家的尊严。她又是一名热心，大伙都没有吃的，她便把自己的东西分给大伙吃；她又是善良的，为了大家都能继续上路，牺牲了自己，答应了那军官的无耻要求。
31、一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，是与契诃夫和欧·亨利并列的世界短篇小说之王，对后世产生极大影响。
32、莫泊桑1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭。曾参加普法战争，此经历成为他日后创作小说的一个重要主题。他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家之一。
33、我欣喜若狂，急忙递上我的作品，并问道：“老师，这是我写的文章。我已经读过很多书，为什么写出来的文章却总是不生动呢？”
34、勒拉先生是一家公司的记账员，每天“附着账簿弯着腰，用一种忠实店员的勤奋作风记账”。他的工作环境令人窒息：“屋子永远是又冷又潮湿”，里面非常晦暗，即令在盛夏也只有十一点到三点之间不必点灯”，“唯一的窗子正对着那种壕沟样的地方，其中的蒸发物不断地从窗口混进来，小屋子里因此满是霉气和阴沟的臭气”。他在这种像监狱一样的地方整整工作了四十年。他的生活非常简单，简直到了刻板的地步。每天早上，他“穿衣裳，铺被盖，揩桌椅，扫屋子，这些日常工作要用掉他一个半小时”。他每天八点钟就走到这监狱”里，接着就一直坐到傍晚七点钟”。然后吃夜饭，末后睡觉。四十年中，除了两次因闹钟坏了迟到外，他的生活没发生任何变化。人们可能会问他干吗不结婚，答案很明确：没钱。“他每年只有三千金法郎(初入公司时每年只有一千五百金法郎)，从来没有其他收入，他的收入不容许他娶亲”。生活中意料不到的变化，甜美的或者悲苦的爱情，冒险的旅行，这一切属于自由生活的偶然遇合，全与他无关。他从来没有享受过，也没有什么大的欲望。当他在他前任留下来的小圆镜子里，瞧见自己的金黄的鬓须和髻起的头发，终于变成雪白的鬓须和光秃的头顶，他才意识到四十年己经溜过去了。四十年，长久而又迅速，空虚得像是一个整天发愁的日子，而且简直就是失眠者的漫漫长夜！”于是，这天下班后，勒拉先生终于不想很快就回去了，于是，就有了这次的散步。
35、妈妈十分喜爱文学，每天晚上都会念诗给我听。优美的语言和美妙的韵律给童年的我留下了深刻的印象，也在我心里埋下了文学的种子。
36、雅娜父亲在处理汇款中途猝死，丽松姨妈随后因病情加重去世。
37、老师听了很吃惊，说道：“不不不！怎么会没有什么好写的呢？你看那富丽堂皇的马车和装饰简陋的马车是一样的吗？狂风暴雨中的马车和炎炎烈日中的马车是一样的吗？马车上坡时，马是怎么用力的？下坡时，赶车人又是怎样吆喝的？”
38、她对“凤凰男”于连一见钟情，因为对方仪表堂堂，风趣健谈，目若秋水。
39、她中年时，被不肖儿子玩弄于鼓掌，累得未老先衰、家破人亡。
40、播講跟影視劇一樣都是“一次過”的藝術，要想抓住觀眾，就要處處替觀眾著想，給她消除一切聆聽障礙。
41、高老要求我们一步一个脚印，扎扎实实地完成好每一次作业，读他的每一篇作业点评都能给我们每个人一次学习的机会，老师细致的分析和深刻的剖析，帮助我们找出问题和症结所在，然后自己再慢慢进行理解和消化，跟着老师经过这样一段时间反复磨炼和一对一的辅导，使我们在诵读作品时能较准确地把握文本的内涵和作者的创作意图进行二度创作。
42、正是雅娜的纵容，使得儿子堂而皇之将她的家产掏空。
43、只是瑟瑟索索地颤着身子，打着寒噤，忧郁地注视着漫天洁白的原野，期待那漫漫未央的长夜早到尽头，换来一个充满希望之光的黎明。
44、或近或远的山谷、平川、树林、村落……在雪光映照下，银装素裹，分外妖娆。这雪后初霁的夜晚，万籁俱寂，了无生气。
45、 莫泊桑写《羊脂球》的时候，一方面很用情，一方面又很用力。所谓用情，是指莫泊桑经过母亲和福楼拜多年精心的培养，他要以优秀作品回报他们证明自己；所谓用力，这和他参加过普法战争有关。莫泊桑写《羊脂球》时候，这个故事在他脑海里演绎过多次。 《羊脂球》的杰出成就首先体现在对故事和人物的精心设计上——一辆马车上的10个人物基本代表了普法战争期间法国各阶层，也基本概况了各阶层对战争的态度——是马车上的法国世界。尤其是人物的设计，展示了莫泊桑的故事是经过深思熟虑的结果。莫泊桑依托战争的背景，却不让小说中的人物选择流血牺牲，只要满足普鲁士军官淫荡欲望，就能轻松过关。而羊脂球义正词严拒绝后，莫泊桑的过人之处——不是描写普鲁士军官如何施展淫威，而是让羊脂球的同车乘客和同胞蔑视和轻贱羊脂球，逼迫羊脂球屈服和就范。故事结束后，我们才领悟到莫泊桑在马车上设计三个妇人和两个修女的奇妙之处——如果普鲁士军官向另外五位女士其中任何一位提出性要求？妓女就应该满足普鲁士的淫威吗？小说通过夫人们言行的比对，批判她们及丈夫出卖羊脂球令人发指的罪行和无耻。莫泊桑这部短篇小说的伟大不仅在于它揭示了当时法国贵族和资产阶级的邪恶人性,更重要的是它揭示了人与人之间非平等意识是人类恒久的邪恶。这是羊脂球的深刻之处，也是她的动人之处！
46、虽然喜欢羊脂球，但在她被众人相迫去做苟且之事时却没有勇气去维护她。事后大家又重踏旅途时也疏远了羊脂球。从中就能看出他是一个只会想而不敢做的人，和大伙一样在事后都嫌弃羊脂球。
47、這篇小說開始是圍繞著一群未成年兒童展開，是一群“小流氓”的惡作劇，容易被簡單地理解為是個兒童故事。但是真正的悲劇根源卻是最後出場、一直躲到幕後深居簡出的西蒙的母親，年輕時的輕率、或者一時的荒唐觸犯了根深蒂固的倫理偏見，不但自己被社會拋棄而且殃及到兒子，不諳人事的西夢竟痛苦地要自殺，事態嚴重到如此地步，說它是一部警世倫理小說應該不為過。天寶寶准確地把握住了故事的要害，儘管播講兒童故事對她有極大的吸引力，但是當遭到羞辱的西蒙準備自殺時，他的語氣慢慢開始變了，一顆還處在懵懂時期的幼小心靈第一次感受到命運的恐怖與悲哀，由此，故事轉入了富有人情味的深沉，那是青春年華無望中守望的吟唱，是兩個孤寂靈魂自我救贖的讚美詩……
48、 莫泊桑小说创作中有个显著的特点或者说规律：在勾画出背景后，再引出人物，尔后准确有力依次勾勒出出场人物的外貌特征，接着，一系列人物和画面围绕着小说的叙述主体和主人公向我们迎面走来。 《羊脂球》讲的是普法战争期间，一辆马车从被占领的法国鲁昂城出发，到法军还据守着的勒阿弗尔港去。车中的乘客有资产商人、贵族、政府议员、修女、民主d政客和一个绰号叫羊脂球的妓女。当马车途经托特镇时，占据该镇的一名普鲁士军官让羊脂球陪他过夜，否则不许他们通过。羊脂球虽为妓女,却不失法兰西民族的气节,断然拒绝了普鲁士军官的淫荡要求。导致马车被扣押，所有人都羁留于小镇。一开始，同车的旅伴因为在车上享用羊脂球提供的美食还都对她表示同情，似乎与羊脂球同仇敌忾。但随着滞留时间的延长，他们的态度开始发生变化，先是婉言劝诱羊脂球跟普鲁士军官做爱，当羊脂球不从时,他们便施加压力,就连一向以圣洁自居的修女也引经据典地说神都会原谅羊脂球去委身于普鲁士军官的。因为羊脂球这样做就象耶酥在代人受过,在拯救人类。在众人为虎作伥的压力下，羊脂球为保护大家的利益而牺牲自己。然而，马车得以通过了，通过关卡的这帮乘客立即恢复了对羊脂球的轻蔑，以显示自己的“高洁”。他们离羊脂球远远的，好象怕被她玷污一样。小说以一个羞于委身敌寇的妓女做对照，淋漓尽致地刻画出只顾私利而不顾民族尊严，在危机时刻出卖人格、国格的法国贵族和资产阶级的寡廉鲜耻。
49、“只要观察好马车和行人，就能写好小说了！”我在心里鼓励着自己，一下班就朝繁华的街道飞奔而去。
50、作为一名业余诵读爱好者，进入“和兑之吉”公益诵读平台已有4年多了，从初期学习诵读诗歌到古诗词到现代散文及古散文，再到现阶段正在学习的小说播讲，一路走来，在和兑之吉高惠彬导师的悉心专业地指导下，使自己的诵读水平一点点、一天天、一月月的在逐步提升着。这几年来我深知自己缺乏专业诵读知识和技能做基奠，只能紧紧跟随高老教学计划认真完成每一个教学篇目，我们诵读的宗旨也是不求数量，只求质量！
51、保持高度敏感，历事炼心，借境修心，人生将越来越好。
52、后来，无论走到哪里，我都会仔细观察每个人物、每处景物的细节。渐渐地，我终于能够精准地描写出不同事物的特点。
53、另外，外國小說中的人物對話習慣於倒裝，先把說話的內容寫出來，然後才是某某某說。這不但聽著彆扭，而且會影響播講節奏，建議大家按中國人的敘述習慣改過來，先說名字然後再交代他說了什麼。
54、罗莎莉想借机偿还恩情、弥补过错，因此自荐分文不取重任使女一职，仅仅两周，雅娜就在罗莎莉的帮助下厘清乱账，并偿还了所有债务。
55、莫泊桑风流一生，农庄姑娘、饭馆侍女、半推半就的寡妇、欲壑难填的太太、阿拉伯女人、黑人妇女、成熟的女市民。他占有过，这么一大堆令人们眼花缭乱的世间尤物。
56、蜜月刚一结束，于连本面目就暴露无遗，他不仅霸占妻子的家产，对众人苛刻无度，还接连出轨。
57、I.在同时代的作家中，他(莫泊桑)创造的典型比任何人都种类齐全，他描写的题材比任何人都丰富多彩。——(法国)法朗士II.契诃夫看上去简单，实则总是微妙得深不可测；莫泊桑的许多简单只是如他们看上去那样，却并不浅薄。莫泊桑从他的老师福楼拜那里学到了一点，“天才是长期耐心”地观看别人看不到的东西。——(美国)哈罗德.布鲁姆III.莫泊桑向我们展现了一系列互不关联的，仅仅由主人公的存在而连缀起来的画面——(意大利)阿.莫拉维亚
58、罗曼·罗兰说：“人生最可怕的敌人，就是没有明确的目标和足够的认知。”
59、居伊·德·莫泊桑(HenriRenéAlbertGuydeMaupassant，1850年8月5日—1893年7月6日)，19世纪后半叶法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。代表作品有《项链》、《漂亮朋友》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
60、十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪(1)莫泊桑
61、也许他最后是带着一个美好的希望和憧憬在那次黄昏之夜的散步中离开了人世。
62、原中国青年艺术剧院演员，导演，文化部优秀专家。已退休，现为和兑之吉朗诵群辅导老师。
63、 欢迎关注，欢迎批评。
64、十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》(又译做《漂亮的朋友》等。
65、第二年，普法战争爆发，我应征入伍。进入军队，我才真正目睹了祖国的危难。战火硝烟中，随处可见士兵倒在血泊中。
66、与法国诸多大作家相比，莫泊桑没有巴尔扎克深邃的历史洞察力、没有司汤达敏锐的政治感，更不如老师福楼拜的缜密细腻、也不如左拉的视野宽广，但他有一个特色：一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的日常平淡生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵，极大的丰富了文学的题材。以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，是莫泊桑在文学题材和体裁上的突破。
67、《散步》讲述的是一个穷困的循规蹈矩而又孤苦无依的小职员—勒拉在晚上散步后突然自杀的故事。体现了莫泊桑对社会底层小人物的同情与怜悯，同时也揭露了十九世纪法兰西社会的黑暗。
68、与儿子保持联系相比，给钱帮忙收拾烂摊子算不了什么。
69、但作者的目的并不是肯定或否定哪一个玛蒂尔德，而是借此强化了连人物自己也不敢相信的命运的戏剧性。这一转折是极其突然的，给毫无思想准备的玛蒂尔德和读者当头一棒—玛蒂尔德为之付出十年艰辛劳动的项链竟然是假的！
70、我羞愧地离开了，再次站在街道边观察来来往往的马车和行人。这次，我专注于每一个细节，终于获得了丰富的素材。
71、从《羊脂球》开始，莫泊桑的作品如喷泉般涌射而出，短短的十年之中，他发表了三百多篇中短篇小说，六部长篇小说，三部抒情游记，一部诗集这部诗集曾于一八七五年以笔名发表，但未引起广泛注意。，还有若干戏剧和相当数量的评论文章。不幸多年折磨他的疾病恶性发作，一八九一年他不得不告别文坛，一八九三年七月与世长辞，终年四十三岁。
72、这些作品都不同程度的讽刺和揭露了资本主义的罪恶，尤其是在资产阶级思想腐蚀下的人们精神的堕落。
