一、两字网名干净女叠字
1、你知我爱
2、爱尽、墨晔、花祭、流觞、初妍、渡难、离戈、薄幸。
3、温馨
4、《清平乐》常格之用韵，属“平仄转换格”。上片4韵皆用仄声，须为词韵之同一韵部；下片3韵皆用平声，也为同一韵部。但平仄韵部不同，故称“平仄转换格”。
5、天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
6、慕莎
7、
8、后来*
9、中仄中平中仄。
10、远惜● 柚见
11、⑶、下片前两句习用对仗(习用：习惯使用对仗手法，但亦可不用)。如：
12、可爱又简单的女生QQ昵称，最好是2个字的白芸
13、其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，2212或222212节奏；词的句法却灵活多样；
14、一眼
15、海棠
16、冰封玄月
17、熊盛元，字复初，号晦窗主人，笔名郁云，网名梅云，一九四九年元夕生，江西剑邑人。江右诗社社长，江西省诗词学会副会长。师从毗陵吕小薇先生学诗古文辞。诗学樊南，词宗花外。有《静安词探微》、《晦窗吟稿》、《晦窗诗话》、《二十世纪诗词文献汇编》(民国词卷)等。
18、两个字的可爱昵称腾腾、乐乐、西西、艾艾、小希、小小、莫莫、希望你能喜欢。谢谢采纳！
19、日间安享/人间/乐，梦里痴分/天下/忧。2221音步结构(句读的节奏)
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二、两字网名干净女叠字可爱
1、各位知音群友，晚上好！
2、安凉
3、眸敛好运一生微信名。
4、遥宇/惠临/潇洒/客，广寒/喜迓/睦雍/邻。
5、中仄平平中仄平(韵)。
6、对此特别要慎重。入声字作为平声，化为上声，化为去声，读起来与吟诗诵词不同，但别有一种回肠荡气之美，这个大家一定要多读，光用眼睛看是不行的。如马东篱的(双调·夜行船)：“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。”其中的入声字不少，一定得按《中原音韵》诵读，否则必定诘屈聱牙。郑板桥在给他弟弟的家书中，叮嘱他弟弟：“你看书一定要诵读，不然的话是‘眼中了了，心下匆匆’。”意思是说，眼中看得明明白白，心里一句也没记下来。所以，无论是诗词，还是散曲，都须多读，熟读，最好读到能够背诵的程度，这样才有语感，创作时才能得心应手，左右逢源。
7、五代·孙光宪·浣溪沙(44字格，结句摊破为三句前两句习用对仗)
8、注意：联绵词的结构虽属“联合”结构，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，两个字组合才代表词意，(单独一个字不代表词意)，例如：琥珀(hǔpò)，妯娌(zhóulǐ)等。
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10、中平中仄仄平平(韵)。
11、从比较熟悉的曲牌入手，比如马致远的(越调·天净沙)“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”刘秉忠的(南吕·干荷叶)有感“干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。”“南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。”还有(仙吕·一半儿)、(双调·沉醉东风)(正宫·叨叨令)、(中吕·山坡羊)、(南吕·一枝花)、(正宫·端正好)等等，这些散曲短小，没有太多忌讳。
12、语言特色的差异
13、桃鸢
14、纸鸳
15、风格的差异
16、上尾：
17、青裁
18、10南笙
19、写散曲的自我心得
20、举一个我最初写的曲例(附有现代诗译)：
三、两字网名干净女叠字大全
1、更上/一层/楼
2、首先从句式上看，格律诗句式整齐划而词的句式则参差不齐，但是词的长短不齐是由其各词牌固有格律规定的；
3、欢迎批评与建议，请将意见反馈给刘连茂副群主，以利下次改进。
4、另一问题便是对仗欠工。
5、足弹/野陌/清幽曲 ，韵叩/素心/羞涩扉 。
6、下面谈谈我对当代格律诗、词区别的看法。
7、无痕
8、发音wǎn、wǎn，属于开口音，读音悦耳。菀指的是茂盛的样子，人名中寓指生生不息，具有顽强的生命力，事业蓬勃发展。这个名字源自《诗经》中“有菀者柳，不尚息焉”一句。
9、此调有变体。如附例6李白词为仄韵格，下片未用平韵。再如附例5赵长卿词，上片末句“这心事、还无据”，由六言律句改作“六言拦腰豆”，又称“三豆”。
10、沁字带有三点水，适合给五行缺水的女孩取名。沁，本意是渗透，浸润的意思，常用来形容清新疏朗的美好感受，如沁人心脾。用作人名有清爽可人，超凡脱俗的含义。
11、一蓑烟雨任平生。
12、
13、句尾三字不对仗
14、中平中仄平平仄，
15、数量 形名 动 形名——词性结构
16、今天讲的多了些，没有给大家充足的互动时间，还请各位见谅。如有不当之处，诚望直言不讳。谢谢大家！
17、上顉
18、无憾
19、`爱可平山河
20、人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
四、两个字的网名叠字女生可爱
1、暗喜
2、
3、“腰腹饱满”，仍以《西厢记》为例，“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气，有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚，……兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄……将来的酒共食，尝着似土和泥。便纵是土和泥，也有些土气息，泥滋味。”中间很饱满，不能空荡荡的。还有一个是“造语必俊”你选择的语言一定要美。比如江西临川汤显祖之《牡丹亭·游园》中的(南仙吕·皂罗袍)：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”多俊多美啊。“用字必熟”，用字一定是大家熟悉的句子，不能过于用经史中的语言和用僻典，写曲子用字要大家都认识的字，用僻典肯定不好。“太文则迂，不文则俗”，太文就过于迂腐，不文呢又过于俗了。“文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐”，注意，周德清最反对过多地用衬字了，建议大家把中原音韵里面相关的内容都看看。
4、浅柠半夏ρ漫天蒲公英
5、安柠● 及景
6、简述对仗的通病：
7、壮谓 定 宾——无主句
8、圆圆、倩倩、蜜蜜、幂幂、轩轩。
9、挽安、久遇、栀心、离鸢、孤尘、尘封、竹风、久好、言己、心瘾、漂流、尘醉、独安、孤存、初遇、宠命、阴霾、栖迟、缪败、界音、沙话、花嫁、影Z、弃女、邮友、南续、临温、蚀妆、憨笑。
10、古人在格律诗的语法结构及技法上要求很讲究，除了上述的“同构”不允许外，邻联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”(同头)，结尾语法结构相同，称“上尾”，两者都在避讳之列。
11、木兰当户织
12、颈联：化用典故，妙笔巧运，为尾联的作转、扣题、寓意筑渠疏浚。上句化用了“盘古开天”，下句则化用了“秦人避乱”桃源而兴农耕之典。其动词一“收”一“种”，足见练字之功。“上古”与“桃源”系专用名词组相对，是允许的。
13、黄河/入/海流。→音步212
14、负约
15、春风奏响催征曲，锦策腾飞破壁龙。民富邦兴食为本，勤于耒耜自从容。
16、诗的特征是“声”，词的个性是“调”。诗可随意选格，任感情驰骋。而词却要按固定格式填，并适应其情感基调的要求。具体如下：
17、《浣溪沙》词调浅释
18、媚媚：美好可爱的样子。
19、1木兮
20、秇淰
五、俩字叠字网名女
1、乐乐：一生都是快快乐乐的。
2、名动 方名 数量 名——词性结构
3、我们提倡用工对，因为工对可以提高格律诗的艺术性。但一些诗作中忽略了对仗，或者对仗不严。
4、春无踪迹谁知？(韵)
5、沛雨甘霖?娉婷袅娜
6、
7、企(笔画6画，五行属木)：环境良好，坚实温和，中年成功隆昌，清雅荣贵。
8、盛气光引炉烟，素景寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
9、烟客
10、代(笔画5画，五行属火)：清秀伶俐，小巧多才，晚婚大吉，出外逢贵，上下敦睦，温和之字。
11、中平中仄平平。
12、白日/依/山尽，→音步212
13、关键字法
14、散曲曲牌有些只小令专用：如黄钟的人月圆、括地风、昼夜乐、贺圣朝；正宫之鹦鹉曲、甘草子、绿幺遍、普天乐；仙吕之太常引、元和令；南吕之干荷叶；中吕之摊破喜来春；大石之阳关三叠等等。带过曲专用，如正宫之脱布衫带过小梁州、小梁州带过风入松；南吕之玉交枝带过四块玉、骂玉郎带过采茶歌；中吕之喜春来带过普天乐、醉高歌带过摊破喜春来；双调之水仙子带过折桂令。也有小令套数兼用的，如黄钟之节节高、醉花阴、喜迁莺；正宫之叨叨令、醉太平(凌波曲)、六幺遍、风入松；仙吕之醉扶归、一半儿、皂罗袍、好姐姐；南吕之四块玉．玉交枝(玉娇枝)、一枝花、宜春令；中吕之山坡羊、醉高歌、喜春来；双调之殿前欢、一锭银、水仙子、落梅风、折桂令等等
15、句式：诗～齐言诗，七言；词～长短句，1～11字句都有。
16、0墨痕
17、芊芊：草木碧绿。
18、词牌特色：运用叠加字叠韵，为本调最突出特色。能否写好叠句，是此调能否得体得味之关键。叠韵者，往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道；不叠韵者，则较严肃、庄重些。
19、雨雪雰雰?婷婷袅袅
20、语梦
六、两字网名干净女叠字
1、春梦未成秋寂寂，佳期难会信茫茫。——孙光宪词
2、惊雀
