雪莱的诗歌特点
1、前期代表为法国的波特莱尔、玛拉美、魏尔伦、韩波，后期代表为英国的叶芝、艾略特，美国的庞德，法国的瓦雷里，意大利的蒙塔莱。
2、AndstillIfeltthecentreof(雪莱的诗歌特点)。
3、诗人们创造的意境不会完全一样，因为意境是独一无二的心灵世界。伟大的或优秀的诗人之所以要潜心创造意境，旨在把读者引入到他幻觉中的一切欢乐和悲伤，同时得到审美的满足和精神的升华，得到现实中得不到的东西。
4、Withlivinghuesandodoursplainandhill:
5、如果说鲁迅对雪莱的评价更多出于对其反抗时代的精神的赞颂，那后来者则更多关注雪莱诗本身。1923年，在雪莱逝世100周年之际，上海泰东书局出版的《创造季刊》上印上了“雪莱纪念号”字样。内容包括了郭沫若等翻译的《雪莱的诗》和其他纪念文章。这段时间是中国现代文学阶段最集中翻译雪莱诗歌的时期，而郭沫若是其中贡献最大的一位。
6、雪莱歌唱西风，同时也在歌唱席卷整个欧洲的革命风暴。革命运动风起云涌，一顶顶皇冠随风落地，一群群妖魔鬼怪望风逃遁，这正是当时欧洲革命形势的生动写照。
7、1819年，雪莱写下了表现人民反暴政胜利后瞻望空想社会主义前景的代表诗剧《解放了的普罗米修斯》。普罗米修斯是古希腊神话传说中的巨人，他从天上盗取火种送往人类，触怒了主神宙斯，被拴缚在高加索山上每天忍受神鹰啄食内脏之苦。
8、Pestilence-strickenmultitudes:Othou,
9、孟浩然的田园诗是闲适中具有生活情趣。《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”
10、第四段，诗人将西风联系到自己身上。表面上看，诗人借西风之力的愿望表明了他愿化身为西风一部分的激情。但是，从之前无形之西风与有形之落叶的区分来看，他并不是在庆贺这种化身，而是做好了向死而生的革命觉悟；由此，感叹短句“Ibleed!”甚至可以解读成一种殉道的、先驱的精神。从另一种角度看，想化身成西风一部分的愿望其实说明诗人不具有与自然融为一体的能力。这里就要提到浪漫主义诗歌的关键意象——源于沃兹沃斯诗歌的“boyhood”，即人类与自然世界水乳交融、不需要信仰便能与之沟通的人生阶段。因此，此段中反复使用的虚拟语气突出了这种人生阶段的一去不复返，表现出一种失落与焦虑之情；因此，诗人想借西风之力的愿望也就显得更为迫切。
11、Sosweet,thesensefaintspicturingthem!Thou
12、对雪莱人生轨迹的“追寻”，是霍姆斯这部“雪莱大传记”的一大特点，也是其传记创作中遵循的原则。霍姆斯认为，对于传记创作来说，钻进图书馆搜寻档案、阅读文献远远不够，传记作家必须亲身追寻传主的身影，必须到传主生活和工作过的地方去，去传主旅行过的地方，甚至包括那些临时居所。
13、诗人和云雀在许多方面都很相似：都追求光明，蔑视地面，都向往理想的世界。所不同的只是诗人痛苦地感到了理想与现实间的巨大差距，而这个差距对云雀是不存在的。诗人虽然痛苦，但仍以积极的态度却化解感伤。
14、中外诗歌都讲究意境，特别是中国古典诗歌重视绘画艺术的空间效果。王国维认为：“词以境界为上。有境界，则自成高格，自有名句”。其实所有的艺术作品均须有意境，否则，不能算是真正的艺术作品。只是境界有高低优劣之分。诗歌最讲究意境的营造。一首诗可以有多个意象，但意境只有一个。意象是意与象的结合，意境是意与境的复合。就功能而言，意象用于暗示或隐喻作者的某种意念情感以及其变化发展，而意境则用于表现作者的总体精神、气质、情调。意象给人的感觉常是具体的，如前以提及的意象有给人听觉、视觉、嗅觉、触觉、感觉等具体印象，但意境给人的感觉往往比较抽象，我们常说某诗的意境雄浑、某诗的意境幽远，某诗歌的意境清雅，某诗的意境奇险，等等，指的就是意境给人总体的抽象印象。
15、 Allbeautifulandbrightasthou,
16、Forgetthatthoumustwakeforever;
17、《雪莱传：追求》达到了传记创作的极致，是一部令人震惊、使人着迷的作品，被誉为“有史以来最好的雪莱传记”。时隔近50年，这部极富创造性的传记依然散发着独特的魅力，并为雪莱研究提供了“新路标”。
18、在表现手法上，作者运用了拟人、比喻的修辞方法表达了对于云雀这一种鸟的特殊的喜爱，作者将云雀比做诗人，少女，萤火虫，绿叶，使云雀更加美丽、生动、形象的展现在读者前。诗歌充满活力和锐气，有一种前进的力量。描写自然景象寄托自己的思想感情，作品想象丰富，音韵和谐，节奏明快，极富幻想和夸张的表现出了云雀这一形象的实质意义。这部作品共21节气势宏伟，文字洗练，节奏感强，风格清丽明快，而且文章有种雄浑磅礴、大开大阖而又圆融内敛的气势，想象奇特，语言瑰丽。是一部典型的浪漫主义作品。
19、Withitssoftmotionmadenotless
20、号称“工业美国的诗人”桑德堡用吉他自弹自诵。《钢的祈祷》：“请把我放在铁砧，哦上帝，/捶我揍我，打成一根撬棍，/让我把旧墙撬动，/让我把古老的基础拆松。/请把我放上铁砧，哦上帝，/捶我揍我，打成一根钢钉，/把我钉进拉紧摩天楼的大梁里，/拿火红的铆钉把我在主梁上安紧，/让我做个大钉拽紧摩天楼，使它/穿过深蓝色的夜空，刺进银白的星群。”
21、Ibringfreshshowersforthethirstingflowers;
22、刘邦《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？”令儿童一百二十人合唱。
23、至“五四新文化运动”，胡适主张全盘西化，“废除押韵”，挑战传统的“格律诗”，开白话诗新路。
24、Toharmoniesandhuesbeneath,
25、Ascrollofcrystal,blazoningthename
26、Wasonefairformthatfilledwithlove
27、比喻：在诗歌的第十一小节，作者把云雀比作“诗人”“高贵的少女”“金色的萤火虫”和“玫瑰”，运用了比喻的修辞手法使云雀美丽的形象生动地展现在读者的面前。
28、Thelightestwindwasinitsnest,
29、诗歌是抒情艺术，哪怕叙事诗、史诗都是重抒情的。但抒情诗也包括形象的描绘和勾勒。诗歌作品常以意象的美来征服读者。如德国诗人歌德的《五月之歌》就给人展现了一系列优美的意象：太阳、原野、树、鲜花、云朵、姑娘、云雀……这些意象浑然一体，人与自然是如此地和谐。
30、舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》、普希金《给凯恩》、徐志摩《偶然》、屈原《离骚》以及李白的部分诗歌……
31、 ButwhenIthinkthathe
32、诗的集中性主要是指诗的思想内容具有高度的概括性。一首诗可以体现出一个诗人的心灵世界，也可以传达出一个民族的理想愿望，甚至能反映出时代的特征。诗不需要小说式的细节情节的叙述和描绘，它只是某种思想或情感的形象表现，是生活折射在诗人心灵中的投影。一滴水可以见太阳，一首诗可以容纳丰富而集中的含义，有时不逊色于一部哲学专著或一卷历史教科书。正如雨果所说：“诗人每时每刻都要完成哲学家的职责，他要视察攻击者的情况而捍卫人类的精神自由，时而捍卫人类的心灵自由。爱情也和思想同样神圣。所有这一切都不是为艺术而艺术。”
33、正是这种伴随雪莱一生的理想主义，促使他写出了“如果冬天来了，春天还会远吗？”这一家喻户晓的名句。《西风颂》这首著名的抒情诗，已成为世界诗歌宝库中的一颗璀璨明珠。
34、诗剧的第一幕描写了被缚的普罗米修斯忍受着长期痛苦的折磨，但坚毅不屈，拒绝向暴君投降。第二幕描写了与普罗米修斯离别已久的恋人——海洋的女儿亚西亚为救情郎不辞劳苦、四处奔走的经历。美丽纯洁的亚西亚深信正义必将战胜邪恶，并预感总有一天会和普罗米修斯重逢。
35、雪莱在歌唱西风。但他不是冷眼旁观的歌者，他强烈地热爱西风，向往西风，他以西风自喻，西风是他的灵魂、他的肉体，诗人和西风合而为一。
36、浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。雪莱在诗歌中为自由、光明、理想而欢歌，让我们充分感受到欢乐，光明、美丽和爱，诗歌的整体创作手法，是浪漫主义的。
37、Wanderingcompanionless
38、诗人和云雀在许多方面都很相似：都追求光明，追求崇高，向往理想的世界。所不同的只是诗人痛苦地感到了理想与现实间的差距，而这个差距对云雀是不存在的。从诗的整个调子中可以看出，雪莱虽感到理想遥远的痛苦，仍以不断飞升的积极情调去超越感伤。
39、JoanMurrayandtheBatsofWisdom
40、雪莱在歌唱西风。他歌唱西风以摧枯拉朽的巨大力量扫除破败的残叶，无情地把那“黑的、惨红的、铅灰的，或者蜡黄，患瘟疫而死掉的一大群”垃圾扫除干净；他歌唱西风“在动乱的太空中掀起激流”，搅动着“浓云密雾”，呼唤着“电火、冰雹和黑的雨水”，“为这将逝的残年唱起挽歌”。
41、明确：雪莱认为，没有高尚的思想、情操，便无从创造美的艺术作品。“赞婚的合唱”和“凯旋的欢歌”之所以必定贫乏，是因为在他看来，传统的婚姻制度不过是人压迫人的秩序的一个组成部分，而带来“凯旋”的战争和暴力本身则是“一切罪恶的根源”。第15节提出了艺术与生活和自然的关系。雪莱认为，艺术是生活的“维妙惟肖的再现”。雪莱也非常重视想象，“诗可以解作想象的表现”。不过，他所推崇的想象也来源于生活。他在谈到自然风光、山川姿色、人间暴政、战争场景和人类各种文明成就时说：“我就是从这些源泉中吸取了我的诗歌形象的养料。”绮丽的浪漫主义之花，也深深植根于现实生活的土壤。
42、Mythoughts,butthusdisturbedandweak
43、雪莱自幼喜欢异想天开，热衷于冒险，满脑子天马行空的幻想，迷恋“怪力乱神”的哥特式意象，沉溺于各种古怪而神秘的实验，这与贯穿其后半生的社会构想、自由之爱、诗歌创新，甚至与其妻子玛丽·雪莱的奇幻小说创作都遥相呼应。
