最好的我们台词独白长篇
1、我和你坐同桌，年。你的影子和粉笔灰交织在一起，黑白分明，在我的记忆力转圈。我想，那时候的我们，是最好的我们。
2、但是，最让中国代表团无法相信的是，尊敬的各位代表居然作出了如此让人无法接受的决定。
3、故事的主情节是什么？它应该是用一句话就可以说出来的。(凡是一句话说不明白的，都有问题)(最好的我们台词独白长篇)。
4、这一时期他创作的《缓慢的归乡》(1979)、《铅笔的故事》(1982)、《痛苦的中国人》(1983)、《去往第九王国》(1986)、《试论疲倦》(1989)等，除了延续此前他在小说和文论中的实验外，出现了一些回溯文化本源和传统价值的关注。
5、对于爱情，一样，苛刻，要求完美，就算不是完美，却也要达到心中想要的理想爱情，如果没有遇到，情愿，就这样寂寞下去，和自己寂寞下去。
6、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
7、当然，这种“咒骂”是最为表象的，在骂的背后，有它自身的成因、土壤、目的，乃至独特的审美系统。
8、你你你这个小妖精，令我中了你的爱情毒却迟迟不肯给我解药!小坏蛋！哦！我快要不行了！救救我吧！办法很简单：给我你的爱！
9、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
10、但从种种既有的资料来看，可以姑且给他贴一个可能也并不确切的标签，来节省介绍成本：他是“奥地利的鲁迅”。
11、本片评价两极化，缺点是剧情人物名门正派围剿邪教神马的实在太过幼稚，优点是美术出色，瑰丽浪漫，另外卓一航与练霓裳的感情，偏执到了极致，反而生出某种魅力，这使得观众在倍感无聊的看到影片结尾时，忽然莫名的感到某种感染。
12、人生的悲剧在于眼高手低。大多数人激动时佛挡杀佛，幻想中睥睨天下，日常生活中却没法儿鼓起勇气和每个周末早上都要拿电钻钻墙的邻居好好谈一谈。
13、仔细观察，我们便会发现莎剧台词文本的排列形式很特别：
14、(周星编：《绝对信号》，中国文学出版社，1993年版，第40—41页。)表演台词独白篇4好静啊！妈，您为什么要把女儿送到这陌生的地方来？这儿的人，女儿都不认识，他们满嘴的酒气，尽说些难入耳的话。妈说那个人好。现在他就在眼前了，妈……妈要女儿爱、顺从、吃苦、受难，永远为着付他。这我能做到，可我也得看看值得不值得？只要他……只要他真的好，女儿会把整个人交给他，一点也不留下……唉，这可真像是押宝哇！不知他是美，是丑，是浅薄，是温厚；也不管日后是苦，是甜，是快乐，是辛酸，就再也不许改悔了，就从这一晚！
15、陆帕做的第一件事是段落化，及相应的情绪调度。
16、——他被法西斯希特勒同化为了控制狂；又被嫉恨犹太精英的庸众，同化为看不惯自己“最好活在书里而不是现实中”的同样高雅敏感的妻子。
17、有一种放飞叫做寻求，有一种错过叫做邂逅，有一种选择叫做放弃，有一种压力叫做动力，有一种改变叫做相信自已，相信自已会拥有自已的传奇！
18、故事是否绝无仅有？表述方式是否绝无仅有？(《白宫陷落》、《白宫坠落》先后上映，对谁都是噩梦。)
19、后来才明白，要赚到足够令自己安心的钱，才能过上简单、安逸、自由的生活，才能让自己活得更有底气。所以，多花时间努力，少点功夫矫情。
20、某种意义上说，世间一切，都是遇见。冷遇见暖，就有了雨;冬遇见春，有了岁月;天遇见地，有了永恒;人遇见人，有了生命。
21、感谢你成为我的妻子和好朋友。——nichkhun
22、观众：王导我看您大部分都是在运镜中进行调度的，这种调度配合您油画般的画面，是怎样进行光影设计的呢？
23、为什麽我们总不懂得珍惜眼前人？在未可预知的重逢里，我们以为总会重逢，总会有缘再会，总以为有机会说一声对不起，却从没想过每一次挥手道别，都可能是诀别，每一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。
24、好的细节不是孤立存在的,它磐定要从属于特定的语境之中。细节应统一于全片的基本风格之下,不能显得太突兀。
25、许多优秀的导演和编剧，都是“拉片狂魔”，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事，才成为一代大师的
26、爸爸，您在天堂还好吗?您的女儿想您了，您走的这几天，我一直不愿相信这个事实。您怎么舍得离开您可亲可敬的妈妈、您的女儿、儿子，爸爸，以后再也听不到您的叮咛、您的嘱咐、您的骂声，现在才明白，原来被骂也是一种幸福。爸爸，您好狠心，我和弟弟还没有长大，什么都不懂，您就不管我们了，以前有什么事还可以回家跟您商量，您让我们以后该怎么办，该找谁商量。爸爸，您起来告诉我们吧，爸爸，您起来，您骂我们吧，我和弟弟一定听您的话，爸爸，你起来，女儿求您了，这个游戏不好玩，我不要玩了，你快起来吧!您一个人睡在里面，冷冰冰的，能睡得着、睡得安稳吗?你没听到韦韦在哭吗，他在找爷爷呢，他想要爷爷抱，爸爸，你起来抱抱他呀!
27、于丽红老师的表演，行云流水、收放自如、酣畅淋漓。她的人物关系的梳理和塑造、人物情绪的起伏变化和递进、节奏掌控的拿捏分寸和尺度恰到好处，在真情实感的表演里演绎精准、层次分明，代入感、感染力、冲击力、震撼力极强，彰显出了自身深厚的功力和超凡的艺术造诣。这篇电影《复活》的独白片段，在表演者自己与作者的双向互动中传递出了作品崭新的生命力，也让聆听者感受到了震撼人心、身临其境的感受，全身心地融入角色、投入表演、沉浸式体验，令人大饱耳福，意犹未尽。
28、在这段独白中，哈姆雷特的父亲作为鬼魂现身，他告诉哈姆雷特，自己正在炼狱(purgatory)中遭受常人难以想象的惨烈折磨。而让他死不瞑目的凶手，正是趁他熟睡不备用毒药灌耳害死他的亲兄弟，也就是哈姆雷特的亲叔父。这个蛇蝎心肠的小人不仅用卑鄙险恶的手段弑君篡位，还霸占了哈姆雷特的母亲。鬼魂希望哈姆雷特能够替他复仇。在这段精彩的表演中，饰演鬼魂的男配比男主还要出彩。他谈到炼狱的痛苦时层层形象叠加语速飞快，让人恐惧到不寒而栗。但其后他敦促和恳求哈姆雷特为其复仇的语气又显得凄苦悲伤。随后，他回忆起被杀的过程，回忆起妻子的背叛，满腔愤怒语速飞快，语气痛苦万分。而他因痛苦而喊出的那句O，horrible！O，horrible！mosthorrible！以及最后诀别时依依不舍充满深情的Adieu，adieu，adieu.Rememberme!又让人无限动容，让父子阴阳相隔不舍诀别的场景成为巨大催泪弹。怎么样？你是否学会了这些莎剧演员必备的台词功底？相信通过观看视频，你一定也被这些莎剧演员的台词深深触动了。
29、老三：忘了吃饭的时候谁来帮我们吃啊。。。。带盒饭啊
30、if you die trying for something important
31、老二：哎呀，有什么不对啊？孔子教育我们“食色，性也”，吃饭和泡妞是人的本性！
32、前途和他都未必能够回报我的任性。但是这一刻足够了。
33、开场第一句“美国精神毁了一切”，显示了在螺旋式的渐进下，剧作全面进入了世界性的视角——也即，第三场最终揭开《英雄广场》这部作品的世界观疆域：是涵盖了整个世界和人生的范畴的，而非仅为一位犹太精英或是奥地利国家。软木塞打开了。
34、以后会知道的吧？是只对我好，还是对所有女生也都这么好。——宋茜
35、时间在走，年龄在老，从童年到少年，是快乐，从少年到青年，是热情，从青年到中年，是无奈。
36、史航：就是你把自己虚化掉了。有句话是，旅行就是卖了自己的房子，去看别人的地，我不存在，那下台后怎么办，还有没有这个人了。所以表演课不光是表演，也包括阅读与欣赏。
37、武侠电影脱胎于有千年历史的武侠小说，和对应的西方的骑士文学与日本的武士文化的正统、体制化不同，它更多的歌颂人性的自由解放，由个体的幸福推及到整体的幸福，这应该与中国封建集权的历史社会状况有关，也正是因此，在集体主义和举国体制盛行并过火的现代，这种文化并未落伍，反而具有了历久弥新的价值。
38、而盗猎者当着小孩的面打死和他对话的野鹿几乎称得上是残酷了；
39、冯远征：我们六十八年来第一次招了一个成年班，从22-45岁演员训练班。因为我们未来缺人。人艺新建了剧场，一个容纳350人，一个容纳700人，如果加上现在的剧场，就是四个剧场同时开，每天会有80个演员在后台，所以现在100个演员就不够，大概要150个演员才能满足。但是我们没有办法从应届毕业生马上招到那么多人，怎么也得经过十年时间才能成熟起来。人艺招的标准，就是艺术院校毕业，表演出身。很多人来面试，基本都有过实践，40岁居多，有的演员一张嘴就不行，有的是真好，但不适合人艺，他的表演习惯已经形成，比如有些演员断句很像上海的话剧演出，举个例子，史航老师，您/今天/来这儿/是坐/汽车/还是/地铁。人艺不这么说台词，我试着让他变化，他变不了，这种再好我们也不敢要。我们是要招适合人艺的演员。这次招生，最大的是42岁，最小的是24岁。
40、空筐理论由中国的赵鑫珊提出，意思是艺术作品要像一个“空筐”，让接受者把自己的阅历放进去。“筐”越空，能装入的东西越多。比如纯粹数学、贝多芬的音乐，哈姆雷特、李商隐的《乐游原》……都具有“空筐”性质，要求接受者用自己的想象力去主动创作，这就是最好的审美体验。
41、即使是最平凡的人，也是得要去为他那个世界的存在而战斗。越长大，越是小心翼翼，想要活得爽，大家都劝你不要在乎别人的评价。但不是每个人都能做到这一点，既然做不到不在乎外界的评价，那就请把自己手头的事都尽心尽力给做好。
42、喜欢一个人的心情是不听劝的，你以为我在遭受冷遇的时候，没有劝过自己吗?
43、《形同陌路的时刻》是一部“无言剧”(wordlessplay)，整部剧作中没有一句说出口来的台词，整个剧本全部由剧作家描述的舞台指示构成。十余位表演者在剧作家的指引下出现在舞台上，从没有目的的奔跑开始，逐渐发展出行动和节奏，又继续发展出带有特定身份感的人物。
44、老大：刚答应不分你我的，又你的我的，我不是有更重要的事吗？！
45、史航：北京人说话，很快，含糊。但是人艺不能真的那样，还得一字一字到位，于是之说过一句话，我要演一个舞台上不常见，生活上常见的人物。这个分寸是很特别的。
46、我知道，我不能陪在你的身边。我知道，我能做的只有遥远的思念。我只愿你快乐。
47、愿你此生尽兴，赤诚善良；愿你所到之处，遍地阳光；愿你梦的远方，温暖为向；愿你以梦为马，不负韶华。
48、其实我不知道。但我是这样一个人，在残酷的可能性面前，我努力去看光明的那一面，然后笑着告诉别人，不是可能，是一定会。命运负责打击，我负责鼓励。
49、但是这一吻注定是此生唯一一吻，也是最后一吻——
50、人不怕卑微，就怕失去希望，期待明天，期待阳光，人就会从卑微中站起来。生命这段旅程，没人能对你的幸福负责到底，除了你自己。
51、“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
52、有时，我们挣扎着喝完一杯苦味的咖啡，直到最后一口才尝到杯底甜蜜的糖味。这就是生活，加了糖，只是未被搅动激活起来。
