海边的卡夫卡性描述原文情节
1、2018年年初丽莎·哈利黛(LisaHalliday)的一本《不对称》(Asymmetry)就留给我这样一种好感。小说写的不是校园，开场是伊拉克战争将打未打的时候，一个二十出头的出版社女助理，叫爱丽丝，正在纽约街头的长椅上看书。突然来了一个会讲笑话的老头，请她吃街边买的冰淇淋。女主认出老头是个大小说家，心想“一个拿了好几次普利策的人应该不会下毒吧”，就吃了冰淇淋，笑了笑话，给了号码，转眼成了老头的情人。书出来之后，哈利黛一开始接受采访就大方承认老头的原型就是菲利普·罗斯，而这段故事也取材自她跟罗斯的交往。《不对称》的前半部分就写他们谈恋爱，总体意味甚至只能用“甜蜜”来形容，而且哈利黛写得如此举重若轻，自然到让我们忘记了自己是带着怎样的预设进入这段故事的：到底一个文学宗师跟一个天真的女文青恋爱，是“本该如此”还是“居然如此”？
2、《鲁滨逊漂流记》里鲁滨逊这个堪称“荒岛职业人”的英国人。他出生于17世纪末的资产阶级家庭，在海中荒岛上生活28年，在没有任何人监督、不受任何人制约的情况下，仍然按时劳作，好像每一天、每个月都有一堆堆的活儿，极为自律，哪怕在荒岛上也能做到现代职业人的敬业、勤劳、精心计算和计划。在鲁滨逊身上，我们可以看到马克斯·韦伯所谈到的资本主义背后的精神，这种精神把所有的生活都完整地纳入到了一种理性化的系统中。正如韦伯所指出的，新教特别是加尔文宗有巨大的生存焦虑，对教徒而言能否获得拯救对人生是最重要的、但又存在巨大的不确定性，由此产生了一种生存论上的焦虑。新教徒通过系统地、理性地安排生活来显示上帝的荣耀，并以此作为缓解拯救的不确定性产生的焦虑。
3、宋琳是当代城市诗最早的开拓者，第三代诗人的重要代表。他以一种华夏文明的考古人的身份，回溯汉语字性的源头，并使之呈现现代的样貌——这本诗集以地理迁移为线索，上海、巴黎、新加坡、布宜诺斯艾利斯、北京、大理这六个地标，构成诗人的诗歌版图……一番肉体和精神的双重游历，既带我们幽游于汉语美丽奥妙的密林中，又让我们得到了情感、心智和历史的启迪。
4、正如村上春树在书的序言中所说的“田村卡夫卡君以孤立无援的状态离开家门，投入到波涛汹涌的成年人世界中。哪里有企图伤害他的力量。那种力量有的时候就在现实之中，有的时候则来自现实之外。而与此同时，又有许多人愿意拯救他的灵魂。他被冲往世界的尽头，又以自身力量返回。返回之际他已不再是他，他已进入下一阶段。”
5、卡夫卡四岁时，母亲突然失踪，带走了比卡夫卡年长六岁、其实是田村家养女的姐姐，不知何故却将亲生儿子抛弃。他从未见过母亲的照片，甚至连名字也不知道。仿佛是运命在冥冥之中引导，他偶然来到某私立图书馆，遂栖身于此。馆长佐伯女士是位五十多岁气质高雅的美妇，有着波澜曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯却对此不置可否。卡夫卡恋上了佐伯，并与之发生肉体关系。
6、卡夫卡的这篇小说，如他的大部分小说一样，没有交代故事发生的时间，不过其完成于1912年，或许我们可以猜测，卡夫卡敏锐地嗅到了时代的味道。不知从何时开始，职业不仅变成了我们人生必不可少的部分，而且与我们人生的整体相关。讲信用、诚实、辛勤工作都与金钱有关，不再是像古典时代一样被视为德性，而是被认为是基本的职业伦理，这种职业伦理背后，恰恰是纪律性的生活方式。在荒岛中与人隔绝，甚至异化为一只昆虫，身上都无法抹去纪律性的痕迹。
7、作者: 贾平凹 出版社: 北京出版社出版年: 1993
8、较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。
9、作者:(日)正冈子规出版社:雅众文化|北京联合出版公司出品方: 雅众文化
10、@亲爱的堂吉诃德先生：黄金时代……初中在书店躲角落里偷偷看……仿佛发现什么了不得的秘密……
11、译著有《人间失格》《起风了》《银汤匙》《我和小鸟和铃铛》《原来我们都没长大》等。
12、《读书与跌宕自喜》是马雁生前为自己第一本随笔集拟定的名字。她为自己写的书稿介绍是：以古代诗歌、世界文学为主的读书生活随笔，其中重点关注语体和语用学意义上的创造性写作技巧、阅读审美经验传达及中国传统文化的传承等三方面主题。用三十篇左右的五千字以内的随笔文章，互相支撑、构造出一种丰富的、具有个人审美倾向和知识特征的阅读生活场景，通过作者独特的知识背景和理论结构，与读者分享一种新的阅读视野和可能性。
13、本节的元素主要是延续上两节的啤酒，文学方面提到了福楼拜的《情感教育》：
14、最后，我们也许可以这样说，陀思妥耶夫斯基开创了现代小说影响深远的典型范例，即将作家本人的自我矛盾、不连贯乃至于迷失，完整地储存于不同声音的容器中，而不是归纳、调节不同声音与自我，最后完成自我意识的勉强统一。陀思妥耶夫斯基这样做，也非推卸一个作家的责任，或者将自己的困惑和烦恼一股脑地推给读者，让作家从他的作品中退出。我倾向于认为，他这样做的深刻动机之恰恰是为了重新寻找自己。也就是说，他既没有将处于困境中的自我意识简化，也没有滑向我们所常见的价值相对主义和虚无主义。更为重要的是，作者并未消失，他存在于任何地方。他像一个幽灵，附着于任何一个人物的身上。正如纪德所指出的：
15、光从这一点，就可以约略看出，这是一本后现代作品：
16、存在一种知识，保证了刑事体系的二重性相互转化，这种知识正是犯罪学。
17、3：这些隐喻无不显示着在现实世界中，村上构建属于自己的魔幻世界的宏伟决心。而借助梦，描写一些理论无法解释的场景是村上惯用的手段。如《1Q84》里面天吾借助深绘里的身体将精子送入青豆的体内，使青豆怀上两个世界的种子；有例如《世界尽头与冷酷仙境》中，“我”在小镇中，做的工作是读取独角兽头骨中的古梦，而那些古梦，正是连接两个世界的入口。
18、《雨》是一本特别的小说，它不能被简单归结为一本短篇小说集，因为其整体性非常强，同时又不是传统意义上的长篇小说。它更像一个扭结交错而成的叙事迷宫。
19、“我拼了命把它写了出来。作为写作之人的一个职责。”——村上春树
20、这是小说完整推荐文章的第二篇，推荐人主要是作家、编缉和书评人。他们包括朱岳、张怡微、双雪涛、陈以侃、哈金、刘文飞、刘宇昆和路内。
21、一点讲述的是一位十五岁的少年田村卡夫卡，因想要逃离“他将亲手杀父，并玷污自己的母亲和姐姐”的诅咒离家出走，但在这个过程中仍旧身不由己的验证了预言，而所发生的一系列巧妙的事。
22、副标题：宋琳诗选1982—2019出版年:2021丛书: 雅众诗丛·国内卷ISBN:9787559637239
23、我2018年读的最好的小说是西格丽德·努涅斯(SigridNunez)的《朋友》(TheFriend)和阮越清的《同情者》。前者多是对生命和写作的思考，也描述了一个女人和一只狗的友谊，是很智慧的一本小说。后者是从一位越南间谍的角度来瞄着越战，文风体现了美国式的磅礴。
24、村上春树2021新作，终于完整谈起父亲、自我、回忆与猫。有些事会随着时间被忘记，有些事则会被时间重新提起。
25、读罢只能深深喟叹。村田卡夫卡君最初的出走让我深感他的灵魂深处的焦躁不安，他锻炼身体，举止成熟，考虑周全，俨然一副早熟的少年模样，与他父亲加诸在其身上的诅咒不无关系。佐伯的出现，催生了卡夫卡君心中爱的萌芽。她是他的母亲，她也是他的情人。这份爱，如荒野里漫生的野火，汹涌，放肆，无法遏制，不可遏制，在心的荒野燎原。兹兹火苗燃烧理智，覆灭理性，催生激情，点燃爱欲也温热身体。他无法从诅咒的鼻息下悄然遁走，也无法忤逆命运的安排，但这一切又充满了必然性。基因间的相似导致相互吸引，并产生爱情，看似荒诞，却似乎也理所应该。儿童时期的孩子们眷恋父母，村田卡夫卡君在四岁时面对的是母亲和姐姐离开的背影。没有父爱，依恋的情感被压抑，却没有消失，它隐藏在心里的那座图书馆，无甚编号，无从拾起。而后，全在见到十五岁的佐伯后，陡然升温。与佐伯的最后一面，她让他回去，回到入口去，找到了爱，确认收到了爱的卡夫卡君，怀着对佐伯的爱恋，找回了自己，回到了现实。村上曾说这个故事是一个少年通向坚强的`孤独旅程。诚然不错。但我也坚信这个一个收获爱的故事，无论这爱来自子宫，或通向阴道。坚强，始于爱意。
26、“十年的时间，虽然很短，但似乎也足够让死者和生者都卸下悲泣哀婉的面容，令一个真生命自灰烬中重生，只要她的诗句与文辞仍跌宕自喜在无数不相识的读者的心里。”
27、作者:(英)特德·休斯出版社:广西人民出版社出品方: 广西人民出版社|大雅译者:曾静出版年:2021-1丛书: 休斯系列ISBN:978721911051
28、传统观点认为犯罪学是一种与刑事体系分离的知识，犯罪学只是对研究刑法典有辅助作用。但在福柯看来，犯罪学和刑事体系之间是紧密结合的，没有犯罪学的知识，刑事体系便无法运转。
29、现代主义小说早已发明了太多的多声部性的复调形式，其复杂的对话关系和形式的考究程度已远非陀思妥耶夫斯基所能想象。20世纪以来，小说家也已经发明了太多的修辞方式，以至于有人颇为夸张地惊叹说，小说这一门类所有的形式和可能性都已经被彻底穷尽了。从最严格的意义上来说，任何一位伟大的作家，必然会以一种新的形式去开始他的每一部作品，而这种新形式必然会留下已有形式的痕迹。同时，作者选取、改造和创造新的形式来写作，从根本上是表达的有效性所决定的，而这种有效性则在相当程度上与作者所处的时代的社会状况构成复杂的关系。一代有一代的文学，虽不免老生常谈，却包含了朴素的真知灼见。
30、@岁玉_送君启程：初中从学校图书馆借了虹影的《饥饿的女儿》，描写的…很…详细，感觉打开了新世界的大门~于是，我把书传阅给了全班同学看…
31、本期点评：文学扩张主义，或者青年写作、思想和行动/何平
32、卡夫卡没有采用复调，但他却是陀思妥耶夫斯基最好的继承者，而米兰·昆德拉仅仅将陀思妥耶夫斯基的“复调”修辞与欧洲的巴洛克以来的音乐的复调形式加以融合，组装出一套“结构装置”，来丰富小说的叙事手段。他在自己的作品中也进行了诸多的尝试，可在我看来，这样的努力没有什么特别重要的意义，因为充其量不过是陀思妥耶夫斯基复调的外衣而已，只能造成对陀思妥耶夫斯基的简单化，甚至是误解。
33、与往年不同，这次我们改变了延续三年的人文、商业、科学、生活美学和虚构这个分类，将分为虚构部分和非虚构部分推荐。
34、而关于大时代变化中人的应激反应，《柏哲达先生来搭伙》的写作也精准表现出了一种普通人身上说不出清道不明的“生活力”。一个记忆中总是西装革履来家里搭伙的人，神情安然地面对与太太女儿的危险分离的日复一日，身后战乱道阻，桌上谈笑风生。面对巨变，人们互相帮助，就连一起沉默都好像是有非凡力量的。小说开篇写，“一九七一年的秋天，有位先生，口袋里揣着糖果，心里藏着能得到家人生死消息的一线希望，经常出入我家。”像许多国家许多特殊的历史时刻，在裂变的那一段日子里，看起来是那么平常，大人的口袋里还有可以用来逗孩童的糖果。
35、美国现代主义和比较艺术研究领域的杰出学者，本科就读于美国莱斯大学，在耶鲁大学完成硕士和博士阶段的学习，师从现代主义研究专家理查德·艾尔曼(RichardEllmann)。博士毕业后，他先后在弗吉尼亚大学、罗切斯特大学任教多年。2003年起，奥氏任教于哈佛大学英文系，后加入比较文学系，同时也在音乐系讲授课程。他的学术成就体现在对文学、视觉艺术和音乐的跨界研究上，代表作有UntwistingtheSerpent：ModernisminMusic,Literature,andOtherArts(1999)等。
36、而组成这99页内容的是7个精彩的故事，可见，这些故事的篇幅都十分有限。
