十个字的爱情宣言短句
1、有你的日子，我们同舟共济，于是，桨便划快，岸便清晰。
2、《海浪》：海浪不再是一个简单维度的象征性符号，它背叛了现实主义文学中仅仅作为从属于人物和主题的环境因素为人物活动提供舞台、衬托人物心理、揭示社会现象的功能的传统，成为了人的内心向外部世界的一泓投影，表现为六个人物富于节奏韵律的、匠心独运的内心独白，生命从肇始之初的简单、平静慢慢分流，变成犹如一曲有着不同声部的激荡乐曲的复杂和聒噪，最终从高空坠落走向殊途同归的死亡和寂静，连贯地寓于海浪的潮起潮落之中，可以嫁接特朗斯特罗姆的诗艺理念：“它容纳了所有的感觉、记忆、直觉、知识……”在这种对宇宙观念和人类命运的深刻思索、对生命和死亡的深邃凝视以及对人的内在真实的诗意再现中，语言自始至终与意识缠绕纠葛徜徉其间，可以说，诗的语言在海浪中敞开了。(详见长评：https://book.douban.com/review/9125798/)
3、这里的文论包括狭义的文论以及文学理论与文学批评，乃至一些界限不那么分明的文学随笔、哲学、美学。
4、因为你，我懂得了成长，可你，依旧是我的伤。
5、每天在选择的路上风雨兼程，冷暖自知；苦而不言，痛而不语！
6、最幸福的事情是，你喜欢的人，比你更喜欢你。
7、为什么新闻联播上没有报道，光明日报也没有爆料，就连平日里爱造谣的狗仔队也消失了喧闹，我爱上你了，这么大的事都没人知道，还要靠我自己花一毛钱做广告。
8、《这个世界土崩瓦解了》：白人来临之前，行文仍在为奥贡喀沃个人命运的悲剧铺陈前因后果，对父亲软弱无能的逃避、在妻儿面前维持不怒自威的残暴以及对种植木薯疯狂的执念无不透露出原始的阳物崇拜，而他的汲汲营营却功亏于一次所谓“女性”的擦枪走火，他象征着一个被批判的负面形象，像一个笑话被放逐异乡；被流放的奥贡喀沃回乡之后，西方文明早已在乌姆奥菲亚的土地上蔓延开来，自古以来守护土地和村民的、不可亵渎的原始神祇在西方的凝视下竟然如此不堪一击地溃败了，奥贡喀沃通过上吊这一悖逆地母的、一反其阳物中心主义的行为，螳臂当车般成为守卫这行将土崩瓦解的土地的最血性、最悲壮的民族英雄，像伊纳基鸟那样：“人既已学会了射而必中，我就要学会久飞不息”。
9、理查德·布劳提根《在美国钓鳟鱼》：可能“在美国钓鳟鱼”是类似科塔萨尔的“克罗诺皮奥”和“法玛”这类文法游戏上的语词单元，但更可能是某个象征叛逆事物的符号隐喻；颇多文体实验，可早已疲倦了这类灵光一闪的插科打诨式调侃讽刺，而趣味性也远不及科塔萨尔或其他把文学玩成了游戏的文学实验家，不过放在垮掉派里看倒又是别具一格的一位。
10、卷一《在斯万家那边》：梦幻开篇，散漫铺张、亦步亦趋，与百年前的巴尔扎克遥相呼应(不得不回想起《高老头》巨细靡遗的开篇)；漫漶全篇的比喻和通感，“试图在自我深处摹拟”，让精神回归物质，因而得以在时间长河中完成对记忆的复得；卷一的重头戏在于斯万之恋，他以终极艺术鉴赏家的眼光苦恋奥黛特，用凡德伊奏鸣曲的连绵缠绕和佛罗伦萨画派的甘美神妙补足、美化并不完美的恋人形象，纯粹的、远离肉欲的艺术激情混杂着醋意病理性地流溢于他的血脉骨髓之中，实乃“以我观物，物皆着我之色彩”的垂范；普鲁斯特笔下恒常的忧郁总会连结着片刻的欢愉，爱而不得的孤独与爱慕本身回肠荡气的快感纠缠，正如山楂花兀自不语的甘苦兼备，亦如狡黠精灵的天成光色开尽诗意与粗俗的玩笑，可以预见这“犹如贝里尼画中温和、庄重”的欢愉即是这场追忆的意义。
11、两情若是久长时，以岂在朝朝暮暮 。 ——秦观
12、你的笑颜，如一道清泉，流动清澈的情缘，漂洗我心的蜜甜，触动我情的涅盘，爱你是我最大的选择权，永远是不变的宣言。
13、经历一场恋爱就像吃巧克力，就算你不用付巧克力的钱，也得付减肥的钱。
14、《大河湾》：后殖民时代，阿非利加大陆的孤儿。不同于阿契贝的原生态非洲在西方的软入侵下土崩瓦解不堪一击，奈保尔从一开始便站在了远处，从闯入者萨林姆的视角来见证大河湾的变迁：“浑浊的大河奔腾不息，周遭发生着一些平淡的事件，各民族混居在一起——这一切早晚会滋生出伟大的东西。”
15、女人一生最成功的事情之便是选了一个对的男人。炊烟起了，他在门口等你。夕阳下了，他在山边等你。叶子黄了，他在树下等你。月儿弯了，他在十五等你。细雨来了，他在伞下等你。流水冻了，他在河畔等你。生命累了，他在天堂等你。你们老了，他在来生等你。
16、世界如此之大，我真正想待的地方就在你身边。
17、独立的好处便是爱情消失的时候，你也能以潇洒的心情消失。
18、再好的过去，回忆的次数多了，味道也就淡了。
19、有些秘密只能藏在心底，独自承担。不想对你说谎，更害怕你痛心的责备，於是只好假装忘了你。其实，你一直在我心里。
20、如果前世五百次眸回，才换来今生的擦肩而过。那么前世我的目光一定一刻都没从你身上离开过吧!
21、初次见面，没什么可以送你的。不如就把我送给你吧。
22、出门检查宝宝的衣服是否塞好，不要漏小肚皮，防止晾着肚子。
23、科斯托拉尼·德若《夜神科尔内尔》：非常高级的创作，每一章单拎出来都是可以独立成篇的优秀短篇，在科斯托拉尼强大的连缀能力下变成了一曲犹如《神曲》《浮士德》的精神跋涉的颂歌与史诗，科尔内尔大抵也是一种形如贝雅特丽齐或靡菲斯特的寄生形象，只会写的“我”和不会写的科尔内尔结成盟友，两面双生，最勤奋、最虔诚、最忠诚的与最不忠、最懒散、最不负责任的媾和，荒诞不经的故事被巧夺天工般写就，“我”在书写中随着科尔内尔一道游历四方，叙事人称常常隐匿于各种缠绕错节的陈言迷宫背后，“我”从白天蔓延到科尔内尔的黑夜中，在语言的高速变形中被揉碎、被拼贴，继而完成共生的成长，“艾希蒂·科尔内尔——就是我”。
24、一想到要和你共度余生，我就对余生充满期待。
25、真正的爱情需要等待，谁都可以说爱你，但不是人人都能等你。
26、如果不要，你叫他帮你介绍个男朋友，就说他的名字。
27、人生不要求荣华富贵，多么的轰轰烈烈，只愿今生平安和幸福!你许我一个美好未来，我还你一个生生世世都不离不弃!
28、老老实实喜欢你不羡慕别人不计较太多在喜欢你的每一个日子里被你喜欢就这样挺好的
29、《犯罪小说集》：罪犯们自深深处的告解，谷崎润一郎对精神扭曲的官能的极致描写与犯罪心理学相遇。《被诅咒的剧本》的剧本嵌套其实并不新鲜，倒是更喜欢《柳澡堂事件》对主人公天生喜爱滑黏事物的怪癖的描述，另外《对话》一篇里主人公对妻子流泪的所抱持的一系列态度都极其惊悚，犯罪理由往往不是摆在台面上的、粗暴直白的苦大仇深，更多地肇始于一些人性深处复杂缠绕的心理。
30、这首《你在最近的天边》和上一首《LoveIsOver》同样是一首填词翻唱作品，从原曲既有意境、重新填词难度和最终呈现效果上看，我认为《你》的水准是略胜于《Love》的——楼南蔚老师的词继承了原曲那种历史浪漫主义气质(和林志炫还蛮搭，神味儿比人味儿重)，但又没有局限于原作的故事情节及具体意象上，同时又在一定程度上实现出了文字美感，我感觉填得还是很巧妙的，如果歌名取得再有气势一点的话。
31、尼采《狄俄尼索斯颂歌》：从努力寻求理性的抽象哲学逃遁(或曰回归)至直接记录灵魂状态的无序的诗，尼采在“暮色摇曳中的自我镜像”诗人尼采真是无时无刻不在呐喊、在咆哮！傻子、诗人、快乐、荒漠、死亡、毁灭、哀怨、诅咒、荣耀、真理，在二元对立的凌乱语词里打转，你所说的第七种孤独究竟是什么？日神阿波罗之美的假象和酒神狄奥尼索斯之醉的回响挽手跳起双人舞，在这作为意志与表象的世界！
32、爱情不可能长期地隐藏，也不可能长期地假装。
33、感情，就是把一个人纯纯的、暖暖的放在心上！
34、在心中深深地爱着一个人，是人的一生中浪漫之最。
35、我的影子叠在你身上，你的眼里折射出温暖我的光。
36、人生百味，尝尽酸甜苦辣，往事千般，看遍风花雪月。
37、当我看到那如烟似锦的樱花，竟然在几天之内就凋谢了，我多么希望能同你一起，同享这惊心动魄的美。
38、爱是巧遇，也是默契;爱是神秘，也是坦白;爱是热情，也是忠诚;爱是沸腾，也是平静;爱是过去，也是永远;爱是爱情，更是亲情;爱与被爱，伴你前行!
39、《灾异的书写》：但愿有一天我也能抵达“自我的至深处”并了然生命的深度，我能以陌异为熟稔，以沉默为示说，以他者为自我，以缺席为在场，以死亡为生存，以远离为接近，以碎片为整体，以偶然为必然，以疾病为健康，以癫狂为正常，以灾难为福祉，以悬而未决为完成，以不详的晦暗为曙光，以放弃、拒斥和毁灭一切或被一切判处同样的惩罚为获得、接受和生成一切或被一切施予同样的馈赠，消失的终将在低处发出轰隆的回响而后迂回着在某个高处复返，我将在那里“看见自己独自面对无穷”，我将在那里进行我灾异的书写。
40、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》
41、当然，归根结底梁博本来就是个任性的人嘛。首季《中国好声音》(也是关注度最高的一季)夺冠后竟然急流勇隐，把变现和粉丝转化的黄金核心期拿去考研创作，真的是把自己当艺术家要求(而且是要主动和艺人身份划清界限)呢。否则他两三年前就该来《我歌》踢馆了(参考苏运莹和张碧晨的发展速度)。
42、爱情的陶醉和战栗，占有的痉挛，探听不到秘密激起的怒火，全都消逝得无影无踪：只有爱情带着忧伤甘美的滋味把他紧紧地搂住，一种已经几乎没有任何渴望、可是无比强烈的爱情。茨威格
43、玛塞尔·索瓦热奥《我选择独自一人》：这样自深深处的泣泪状摹，令我不禁怀疑对此进行任何形式的阅读都无异于将作者再度送上刑场并施行一场心理的鞭笞，以及真情经过语词的矫饰后是否仍可称之为真情(在茨威格《一个陌生女人的来信》中这种问题因为其事先声明的虚构立场而不复存在)；赏画部分颇有意思，尤其是《最后的晚餐》，真正的上帝之爱无人回应，悲怆而绝望。
44、《抓住机遇》：恐怖的索尔·贝娄，让我产生了一次完全的、沉浸式的共情体验。我这么多年来和父亲之间无以言传的关系就这么被他用汤米·威廉落魄、失意甚至痛苦、疯狂的一天给悉数抖落，受虐成瘾、习得性无助的失败者威廉几乎就是我的写照，冷漠、拒斥、并不无私的父亲则像极了我的父亲，我也对自己的惨痛人生喋喋不休却仍不知悬崖勒马，却偏要把这呻吟当做是呼喊是求救，视那些捂住耳朵的人们为摧残我的生活的刽子手，然后兀自滑向崩溃边缘，一次次错过当下错过时机，以泪洗面，还要受虐地把痛苦的灭顶当做美好而幸福的湮没。如果能捕捉到贝娄所捕捉到的十分之我便能得以藉由在心灵的断壁残垣之上再创作，并在这种对于自我的解构与重新建构的创作中直面我与父亲的矛盾乃至我人生业已取得的失败。
45、其实，你的唠叨是我一生中最幸福的时候，而我却不知道。
