最逗的双人相声剧本
1、 甲：走！这位是精神病，在座的有大夫没有？赶快把他抬走！
2、甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧。
3、进入观众席请按票面信息对号入座，请勿随意更换座位
4、甲；这可不好说；有可能一两个月，也可能三年五年的(最逗的双人相声剧本)。
5、《雷雨》是戏剧大师曹禺先生的第一部话剧，是中国话剧史上不落的太阳，是现代文学的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”，也是中国现代话剧成熟的标志。曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚”。
6、甲；咱有五百万啦，送辆夏利太寒酸了，拿不出手啊
7、所以，第一期就安排了抽大褂选搭档，先吃鸿门宴，郭德纲说了：大家都吃打卤面，先吃完的人，先上去选。
8、乙：啊，我这里的生活太可爱了，我感觉我生活在甜蜜的幸福里。
9、乙：哎……你这是什么话，你有什么了不起，不就是学习好点嘛，我要搞的你们家鸡犬不宁。
10、甲：你别吹，我当着个位老师和同许我来考考你，咱们来一段反正话
11、甲；特别是碰到家庭条件比较困难的朋友；缺钱花吗，拿两万，甭还了。那位还不好意思拿，拿着拿着，跟我还可气什么，咱是朋友，那位说；真不能拿，我这暂时还可以过一阵子的。
12、甲；看到大伙那么的满面红光，精神抖擞，肯定是大家伙心情特别的高兴
13、甲；就你那辆车啊，每次修理都得大修，小修都不管用，修完了开不两天三天的又坏了
14、甲；所以啊，就留传了一句名言《傻小子火力壮，全凭睡凉炕》
15、甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧。
16、在本场演出中，爱乐汇轻音乐团特别为大家呈现出一系列久石让为北野武的电影而作的经典音乐作品《菊次郎的夏天》等经典佳作。演奏的内容是根据原曲，邀请了优秀作曲家富有针对性地重新做了编配，打造成适合于室内乐及弦乐五重奏等演奏的版本：充满天真童趣的《龙猫》、音乐色彩斑斓又不失大和民族特色的《千与千寻》、糅合了美国乡村音乐与民谣风格的《魔女宅急便》等，可以说是将散落的宝石精心串联起来了；其中的配乐可以说是不俗但是易懂，旋律给人独特的情感享受，有很大的年龄宽容度，不同的观众都可以从中得到美妙的体验。绝对可以让大家重温经典，进一步加深对大师作品的理解，获得真正美好的享受。
17、甲；尤其是看到比他穷的人，恨不能他俩不认识才好了
18、挖尽脑汁，压力大到爆，贾玲就会点来一堆小龙虾、麻辣鸭脖等宵夜。在她看来，这些重油重辣能刺激胃部，激发大脑。
19、只是如果可以将自己的这套表演方式提炼，让和他对戏的演员也能与之同步，那舞台上应该也就更好玩了。
20、乙：既然这样，咱俩就别在这磨蹭了，多延长些寿命吧。
21、看贾玲从微胖进阶成中胖，好友张小斐一度很担心她的体重健康。
22、著名语录“盘他”产权拥有者孟鹤堂，中年有代表作品的过气精致偶像#不是#。
23、甲；有时候我有困难了，于老师都主动的帮助我，帮我一起想办法度过难关。
24、爱徒有师傅啊！集合时撒娇伦拉着狮虎的手，喊着要讨公道▼▼▼
25、继承能力最强的是“自恋不积极，思想有问题”的烧饼，和孙红雷师出同门：我虽然不是小鲜肉，但是我骚啊▼▼▼
26、首届“笑满凤城”相声节暨泰慢泰可乐五周年庆
27、甲；瞧你那点出息，没花过钱是吗，咱有钱，五百万了，买辆夏利是九牛一毛的事
28、相声(Crosstalk)，一种民间说唱曲艺。
29、该剧的情节叙事也在很大程度上依赖着舞台空间的展开。开头两人与房间中道具的互动让拥挤的舞台一下子活了过来，借四风家物品的所有关系，缪缪几句对白就完成了《雷雨》元文本中不在场人物其特性和关系的还原，并埋下了结尾欲炸未炸的“雷管”；并让舞台的每一个角落都物尽其用地盛装了可能性。另外，在能出水的水龙头和在现场散发香味的骨头汤营造的真实感中，超日常的戏剧性表演一样制造了陌生感。
30、会捣蛋的地方绝对少不了他，大手一挥那就是给人一卧倒▼▼▼
31、1188/988/788/588/388/188元
32、之前还花重金预定张鹤伦作为搭档的王九龙，一个箭步拥住了手握书画梁子的烧饼，走位蛇形，强行撞开快两百斤的张鹤伦，眼神真挚：您拿着这个梁子，我是量活的(捧哏)▼▼▼
33、甲：好吧，算你狠，大家都听着，谁家有这样的电话都找他，都是他干的。
34、乙：谁在乎我的心里有多苦，谁在意我的明天去何出。
35、在国内的年轻戏剧创作者中，王子川一直是一个特例，大部分作品都是自编自导自演，而且每一次有新作也都能激起观众们广泛的讨论，每一部作品无论是原创的还是改编的，都能被他呈现出属于自己的风格。
36、2015年参加《欢乐喜剧人》，她得准备11个新作品，中午起床，每天熬到凌晨四五点。
37、相声表演并不追求绝对的“进入人物”，相反，有时恰恰是要让人意识到“我在表演”才能达到更好的效果。不能说王子川的表演放弃了“进入人物”，但他所塑造的人物往往具有某种程度上的表演型人格，“我在表演”的状态因之成立。在《雷管》中，王子川饰演的“萍”的这种倾向非常明显，在他描述未来生活愿景等很多段落，他的那种得意洋洋和陶醉其中仿佛在释放一个信号：快来看我的表演吧。在这些时刻，让我们发笑的，不完全是角色萍的举止，还有演员王子川的耍宝。这并不是说王子川的表演追求与角色的若即若离，更准确的说法应该是，得益于其编导演一体化的创作方式，王子川总能把其饰演的角色“王子川化”。这正是相声演员塑造人物的方法——无论“马大哈”“马善人”还是“马大学问”，永远都是马三立式的，是与马三立本人融为一体的。
38、乙：一天我到食堂吃饭，吃完饭我把饭碗放在食堂里，第二天一来却不见了。
