元曲三百首
1、乔吉一生追求自由自在的理想生活。这首《自警》即是他的这种生活理想的表现。清风中闲坐，白云下高卧，心无块垒，自由自在，时人唾骂，与我无缘，我自可随意而活。这样的理想生活在封建社会无法实现，所以它只能作为乔吉的一种梦想。此曲直抒胸臆。不假雕饰，风骨清朗，语言通俗活泼。
2、在旅途思家的主角是男性，旅途劳累困顿，思念家人，父母。当然最直白的就是没钱了。少不了的道具常常是旅舍，夜雨，芭蕉，梧桐。
3、《天净沙·秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
4、高士风骨心向往之，文人都将高士图挂在墙上，藏在书匣里，至于身还是在世俗中沉沦吧。
5、这首曲子是刘秉忠组曲《干荷叶》的第五首。不同于前几首曲子通过描绘残荷景象来抒发情怀，这首曲子离开了对荷叶本身的刻画，而把笔触转向作为南宋都城的杭州。
6、《卖花声·怀古》张可久 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
7、破清思晚砧鸣，断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒。
8、《秋》是一首描绘西湖秋景的佳作，作者一反悲秋惯例，用清峻秀丽的文笔尽情摹写西子湖的秋光秋色，真可谓秀色可餐，美景如云，令人陶然而忘其身了。那浓艳的色彩，如画的山水，寥阔的境界，全都染上厚厚的一层秋意，令人神清气爽。
9、宋之词与楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、元之曲一起并称为“一代之文学”，又以其对情感细致入微的抒写，与以言志为主的唐诗花开并蒂，是中国古典文学史上一朵风姿摇曳的情花。
10、《塞鸿秋》讽刺小令，尖锐地撕破了官吏们的鬼脸，假名士的画皮。开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，这些痴迷于仕宦之途的可怜虫们，投机钻营，蝇营狗苟，人格丧尽，知识分子所应有的气度和尊严，在他们那里已经荡然无存。但正当他们为富贵功名而奔波劳碌的时候，青春已“流如电”般悄然逝去，两鬓已经斑白。但恰恰是这些卑鄙猥琐的小人，装扮出一副清高脱俗的样子，“尽道便休官！”这只是他们故作高致、以退为进的“终南捷径”。“至今寂寞彭泽县”的有力反诘，一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装，“寂寞”二字与“忙如燕”遥相对比，使高唱归隐者原形毕露。
11、《水仙子》是一篇伤春的小令。开头四句，描绘出了一幅落花遍地，蜂蝶空自在残枝败叶间徘徊的残春图画。接着，作者用拟人化的艺术手法，诘问春神为何如此忙碌，而泣血啼鸣，更叫得人寸断肝肠，以至于连专事送别的垂杨也派不上用场了。
12、觑绝似落英无消耗，似那人水远山遥，怎不焦？
13、 通读《三百首》，退后几步远观，会通过类型总结发现鲜明的时代特色，在读唐诗宋词的时候我没做过总结，这次读元曲后觉得有必要总结一下唐诗宋词。另一个感受是个人是永远不可能跳脱时代鹤立鸡群的，一个大的时代环境构成了每个人的基本框架，在这框架中各自发展表达个性。这个就如同大海和鱼的关系。所以很多文学艺术作品一定要考虑到大的时代背景才能更好的理解作品。
14、这是一首写景之作。作者以凝炼的笔墨，勾画出一幅暮秋江边落日图。前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等，纯是自然景物；末句“小舟如画，渔歌唱入芦花”，锦上添花，一小舟、一渔歌，使画面更觉生动，平添了一片从容闲适的情趣。
15、作者用“白鹭”、“玉龙”、“琼瑶”、“柳絮”、“梅梢”等，一系列独具神韵的意象的词语来形容雪的世界。白鹭交飞，风吹柳絮，形容雪花飞落之情态；月点梅梢，比喻雪花飘坠之风姿；玉龙横卧，孤山鹤睡，喻雪满大地，静寂无声；“满乾坤无处不琼瑶”更见其降雪之广大。使得这一世界诗意化、情感化，赋予了无限的生机与灵气，真是琳琅满目，妙笔生花。
16、朝吟暮醉两相宜，花落花开总不知，虚名嚼破无滋味。
17、出版专著《湖南地方文献与摩崖石刻研究》，点校出版王开焯《炎陵志》、朱文熊《庄子新论》、胡文英《庄子独见》、王引之《经传释词》、方东树《书林扬觯》、周亮工《赖古堂集》、顾苓《塔影园集》《导读注译·颜氏家训》《导读注译·元曲三百首》等，主持国家社科基金项目“《四库全书考证》整理与研究”、教育部人文社会科学研究规划基金项目“湖南石刻文献著录与研究”。
18、花影儿来来往往纱窗外，光皎洁明明朗朗月正斜。
19、相思闺怨从模仿女性角度去描写相思之情的的“闺怨诗”。表达的是相思之苦。我认为这应该是平时酒桌上唱和嬉戏解闷的曲子。迎合男性的心理，未必是真实女子的状态。《金瓶梅》中女性的描写我觉得还是真实的，生活复杂，算计无处不在，西门庆家的女人也不是吃饱了就享受闲愁的。
20、此曲写隐居生活情趣，语言自然朴实。开头两句活泼生动，将平实之景写得具有灵气，颇可传唱。
21、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。
22、 把碎片时间利用起来读一点诗词。日积月累会觉得没有愧对时光。
23、《唐诗三百首》可谓近两百年来流传最广、影响最大的唐诗选集。此本《唐诗三百首》的译注，简洁晓畅，尊重原著，面向读者和市场。
24、出版合著1部，注译古籍1部，编著1种，发表学术论文10余篇，承担省级课题1项、校级课题1项，参与国家、省部级课题多项。主讲《摩崖传拓》《永州摩崖石刻研究》《古典文学原著导读》等课程。
25、这首宫词写幽居深宫的宫女夜晚的孤寂和自伤自嘲，题材虽不出宫怨范围，却别具特色。且不说曲中赏心乐事之景与哀怨缠绵之情的强烈对比，也不说写情之繁衍，恨之滋生所用的比喻手法，单提最后一句“手抵着牙儿自哂”。在这里，宫女或诗人的情感并非一味地纠缠在悲愁之中，而是跳出此种情境，回首一看，不由地要笑上一笑。这正是极度悲愁之际的幽默，是含着眼泪的微笑，是一种远距离的审美。在应该悲伤的时刻，反观自身，与当下的处境保持了一种距离，这种反观就容易发现庄严事物外衣之下的可笑可怜之处。这样的艺术手法，倒有点类似于西方的黑色幽默。
