太宰治逆行经典语录
1、Atthefirstchance,theterriblefaceofhumanbeingswillbeexposedinadvertentlyinanger.
2、8)所谓“世人”，到底是什么?是人的复数吗?世人的实体究竟在哪里?
3、11)然而，能成就艺术的，并不是东京的风景，而是风景中的我。是艺术欺骗了我，还是我欺骗了艺术呢?最终得出的结论是，艺术即是我。(太宰治逆行经典语录)。
4、16)胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还被幸福所伤。
5、太宰治从学生时代起已希望成为作家，21岁时和银座咖啡馆女侍投海自杀未遂。1936年出版的《晚年》一书中作品《逆行》列为第一届芥川赏的候选作品。结婚后，写出了《富岳百景》及《斜阳》等作品，成为当代流行作家。
6、认真回想，曾经的你，或者现在的你，有没有叶藏的影子，那个敏感自卑，讨好型人格的影子？
7、1：相互轻蔑却又彼此来往并一起自我作贱——这就是世上所谓“朋友”的真面目。(太宰治逆行经典语录)。
8、他从小就习惯戴着一张面具生活，对自我进行保护和隐藏，但是面具戴久了，自然就会形成一种新的“假面人格”。假面人格与真实的自我是天生的冤家，他们总是不停地争吵，纠缠不休。
9、我知道有人是爱我的，但我似乎缺乏爱人的能力。
10、芥川龙之介的作品以短篇小说最为著名，被誉为鬼才作家。夏目漱石评价芥川龙之介文学作品是“沉稳，不戏耍，自然而然的可笑劲儿从容而出，有上品之趣。而且材料显然非常新，文章得要领，尽善尽美。”
11、8)所谓幸福感，难道不是像沉默在悲哀的河流底下微微闪耀着沙金一样的东西吗?经历过无限悲哀后，看到一丝朦胧的光明这种奇妙的心情。
12、就算能用它伤害别人，但也无法守护拯救他人。
13、《斜阳》(1947)人都是一样的。这是一句多么卑屈的话呀！这是一句既瞧不起别人也瞧不起自己，毫无自尊心、使人放弃一切努力的话。
14、——日本小说家剧作家武者小路实笃理想的人是品德健康才能三位一体的人。——日本教育学家木村久一"没有男朋友…和善的人。
15、我并不怕死，但若是受伤流血，变成残废，我可不要。
16、曾多次求死，1948年投河自尽，年仅39岁。
17、因为我更像一个丑陋的怪物，虽然很想普普通通地活得像个人，但社会却一直将我当做一个怪物。
18、因为我更像一个丑陋的怪物，虽然很想普普通通地活得像个人，但社会却一直将我当做一个怪物。
19、对人毫人和走这贡献 也人和走这法学带不如人信赖
20、“什么强者啊，叫一国钱和异能能你不是为了而就我把面的城市轰飞去大对每认存在的，人的强大，是为了也下在悲惨深渊痛苦挣扎如里才人伸出援手去大对每认存在的。”
21、哈哈…——日本av女优，电影演员，歌手"我始终坚信，一定可以通过动画电影来表达自己的心声。——日本知名动画导演、动画师及漫画家宫崎骏"我喜欢中国的文化，中国的生活。
22、只有活的愚昧，或活得无耻的人才能完全沉溺在幸福之中，而做不到至少其中一者的完人，活在地狱里连选择死亡也不被允许，没有一条出路，无力的绝望
23、彻头彻尾的绝望，残酷的青春，疼痛的青春，纯粹的青春，永恒的青春文学凄美之作，失去作为人活在世间的资格。——太宰治《人间失格》
24、叶藏对于人性也并非没有光明的认识，后来的妻子良子身上的那种近乎神一样的纯洁对于叶藏而言是他黑暗生命中的一束光。而目睹妻子被玷污正是导致他最后崩溃进入精神病院的导火索。
25、对同类的极度恐惧，反而更加期盼能够亲眼见识令人可畏的妖怪，越是神经质，越是胆怯的人，越是期盼着强犷风暴的到来。
26、不算老头儿。二十五岁多一点而已。可的确又是个老头儿。别人一年一年地过，这人是三倍三倍地过。自杀过两次，没成，其中一次为殉情。看守所进了三次，罪名是思想犯罪。他写了上百篇小说，一篇也卖不掉。不过，大家知道老头儿志不在此，所谓放马闲吃道边草罢了。能在老头儿干瘪胸肌上撞出回响的是这些事：喝个烂醉，把一张刀条脸变成赤红；流着口水看各色女人，一面浮想联翩。就这俩事。不，想得起来的事就这两件。干瘪的胸肌和刀条脸，说得更明白点儿，这位老头儿，今天死了。在老头儿漫长的一生当中，能说明白的事就两件：生和死。死之前所有的事全是谎言。
27、女人若是突然哭泣，只要给她一点甜食，她吃后就会恢复平静。
28、——日本小说家剧作家武者小路实笃何谓经营之根本？我认为是“造就人”。——日本三洋公司创办人井植薰我们最正常的地方，就是知道自己是不正常的。
29、《樱桃》(1948)老子比孩子重要。《家庭的幸福》(1948)家庭的幸福，是诸恶之本。
30、 如果用一个词去形容主人公叶藏，不同于很多人选择的“阴郁”“懦弱”，我会选择“温柔”。
31、《御伽草纸》(1945)人，是一种宿命。《津轻》(1944)不要绝望，在此告辞。
32、11)生活安乐时，创作绝望之诗;生活不如意时，写出生之喜悦。
33、大学地下也有这么个浪漫玩意儿，够开眼的。今天是碰巧来对了。同喜同贺。同喜同贺。
34、在二战之后由新潮文库发行，已经累计超过六百万本，超过夏目漱石《心》(こころ)的累计发行数。2010年正值太宰治百年诞辰，日本角川映画会社将《人间失格》搬上了银幕。2012年，该作又被改编成卖萌系漫画。
35、代表作品：(金阁寺)(鹿鸣馆)(丰饶之海)
36、家里的事不可说，身上的痛苦不可说，对明日的畏惧不可说，对世人的疑惑不可说，昨日之耻不可说。
37、1：最聪明的处世术是，既对世俗投以白眼，又与其同流合污
38、特卖品摆放在入口旁边的玻璃架子里：烧红的对虾在荷兰芹叶子下边睡着，煮鸡蛋对半切开，截面上用绿洋粉刻着花哨的“寿”字。放眼朝食堂里边看，扎堆儿买便宜的大学生俨如黑色丛林，而系着白围裙的服务小姐们穿梭其间，翩翩起舞。哇哦，从天井往下看，整个儿一面万国旗。
39、我伪装成骗子，人们就说我是个骗子。我充阔，人人以为我是阔佬。我故作冷淡，人人说我是个无情的家伙。然而，当我真的痛苦万分，不由得呻吟时，人人却认为我在无病呻吟。我想和那些不愿受人尊敬的人同行。不过，那么好的人可不愿与我为伍。
40、这世上每个人的说话方式都如此拐弯抹角、闪烁其词，如此不负责任、如此微妙复杂。他们总是徒劳无功地严加防范，无时无刻不费尽心机，这让我困惑不解，最终只得随波逐流，用搞笑的办法蒙混过关，抑或默默颔首，任凭对方行事，即采取败北者的消极态度。
41、来到户外，年轻的贼不禁有些伤感。这愁绪是怎么回事，它打哪儿来？我把外套搭在肩膀上，甩开大步穿过两排银杏树剪出的一条碎石路，走着走着有了答案：饿的。二十九号教室往下走，是个地下大食堂。我径直朝那边走去。地下室大食堂那儿挤满了饿肚子的大学生，从入口处排起了长蛇队，从地下冒到地上，队列的尾部都已经伸到银杏树那边去了。在这儿，十五个钱就能吃上相当不坏的午餐，遂有了这个长度。
42、战后初入文坛，其美学理念在日本独树一帜，一反传统的和式美，偏好阳刚的力与美，崇尚日本武士精神，向死而生。他晚期作品《忧国》中讲述了一个在现代尊崇武士道，但报国无门的武士形象，被认为是他本人最后的写照。三岛是集小说家，剧作家，记者，制片人，演员于一身的文学大师。他不但在日本文坛拥有崇高的地位，甚至被西方世界称为(日本的海明威)。
43、“日日重复同样的事，依循着与昨日无异的惯例。若能避开猛烈的欢乐，自然也不会有很大的悲伤来访。”
44、同样的事日日反复，只需遵循与昨日相同的惯例。倘若避免大喜大悲，彻骨的悲伤便不会到来。前方路遇挡路之石，蟾蜍都会绕路而行。
45、大学生们闷声一笑。我也笑了。接着，教授用我听不懂的法语发了几句牢骚，开始在讲坛的桌子上写着什么。
46、我知道有人是爱我的，但我好像缺乏爱人的能力。——太宰治《人间失格》
47、农民走到紧挨着我的餐桌前，毛乎乎的后背对着我，坐下了，“威士忌。”狗皮的花纹里掺杂着斑点。农民的出现，使我的餐桌狂欢戛然而止，我的清酒也攒到了第六壶，心里一扎一扎地开始沮丧。我打算再喝点儿。那样今夜的狂欢才更尽兴。可我只能再喝四壶。远远不够。不够啊！偷。偷走那瓶威士忌。女侍她们不会以为我是为钱偷东西，会当成是预言家开的一个怪诞玩笑，反而会给我喝彩。那个农民也只会当作是醉鬼撒酒疯，一笑了之的吧。偷！于是我伸出手，抓起了邻桌那杯威士忌，泰然自若地一饮而尽。没有喝彩。静悄悄的。农民起身站在我面前。“到外面去！”他说完就朝门口走去。我“嘿嘿”地冷笑着，跟在农民身后走了出去。经过那面镶金框的镜子时，我瞥了一眼那里的自己：风流倜傥，大帅哥！还想看，可镜子深处那个二尺长的披肩发笑靥犹在，我只好作罢。我看起来很有自信，“啪”地一声挑开了平纹薄毛呢布帘儿。
